篇一：未来的世界
? 在未来的世界里，没有了污染，到处是鸟语花香；道路两旁种了各种各样的果树，每到果树成熟的季节，树上挂满了五颜六色的果子，果香四溢，把道路装扮得漂亮极了。家家户户都有一个高科技机器人，机器人可以做饭、打扫卫生、带孩子、接送孩子上学，辅导学生功课，陪家人聊天，还可以和小朋友一起做游戏，家里所有的事都能完成得很好，真可谓是个全能冠军。
未来的世界神奇极了。
篇二：未来的世界
? 常常会有人问，未来的世界是什么样子的呢？谁都不知道，但是我们可以想象。
未来的世界是电子科技的，人们也不用烧火做饭，会有自动炒菜做饭的机器人。人们家里的大门是半透明的只要输入密码就能进去。汽车不是在路上跑的了，而是在天上飞的，我们的环境也变好了。
汽车不会在喷出二氧化碳了，因为科学家在车尾按了一个吸二氧化碳的盒子装的东西。吃东西也不用一次性餐具了都是消过毒的。也不会有人乱砍乱伐，白纸也不再用树木造了。
这就是我们未来的世界！
篇三：未来的世界
一天晚上，我梦到我到了未来。那里的空气很新鲜，到处都是树。街上都没公路，车都在天上飞。人穿的鞋，会浮起来。停车场也是浮起来的。人们有的喜欢坐飞船到别的星球旅行。我也跟着来到火星，我觉得火星一点也不热，到挺凉快。那里有会飞的大象，会结星星果实的树。那里的游戏很好玩！碰碰象，摘星星，飞天鼠……
叮叮……叮叮……闹钟响了。我重梦中醒来了。
篇四：未来的世界
现在已经是2855年了，2855年的世界比以前的世界更加环保。
先从汽车讲起：汽车开时不会排放尾气来污染环境，这是为什么呢？是因为科学家在汽车的尾头装了一个吸尾气的东西，这种东西吸完后，尾气还可以送到科学室去当材料用；接着就来讲饭盒，每个餐厅现在都不用一次性的东西了，而是用消毒过的饭碗、筷子……最后就来讲绿化，每个人家里都有一个小花园，一条路上就有500多棵树，这样可以让人在大树下乘凉，还可以呼吸新鲜空气。
怎么样，2855年的世界环保吗？
篇五：未来的世界
可是，自从有了人类，数目就不断减少，***的土地不断扩大。污水污染特别严重。小溪里的小鱼都死了。露出白白的肚皮浮在水面上。从农场里排出来的都是黑烟。昨夜，我做了一个梦，梦见2999年的世界。哪里树木茂盛、绿树成影、小鸟欢歌笑语、小溪清澈见底。人们在树下下象棋，玩游戏，快乐极了。
满意请纳，谢谢
史前一万年
剧情介绍
在一个遥远偏僻的高山部落，年轻的猎人达雷（史蒂文·史崔特饰演）找到了心上人 – 美丽的伊芙乐 [别称：艾弗拉特] (卡米拉·贝尔饰演)。但神秘外族入侵，村庄突遭洗劫，心爱的恋人被抢走，于是达雷毅然决定率领小簇族人踏上漫漫追踪之路。当他们第一次来到未知的大地，发现了文明的存在，人类的生存方式远远超出了他们的想象。一路颠簸中，不断有其他部落同样遭受灭顶之灾的人群加入，不知不觉中达雷的追踪小队壮大成了一支军队。命运的驱使，让毫无作战经验的勇士们必须面对史前猛兽的袭击并不断与恶劣的大自然作殊死搏斗。在即将结束他们英勇顽强地长途跋涉的时候，他们偶然发现了失落的文明，大金字塔雄伟壮观的景象让他们最终领悟到他们的终极命运被一个无法想象的帝国掌握。他们必须抵抗帝国的统治者——一个自称神灵的暴君。达雷在这场腥风血雨的洗礼中终于明白：他的使命不仅仅在于营救伊芙乐，而是拯救整个人类的文明。
制作团队
《史前一万年》导演罗兰艾默瑞奇（Roland Emmerich）拍过许多令人留下深刻印象的大片，主题从星际大战到全球灾难都有，执导过的卖座强片包括《ID4：星际终结者》及《明天过后》。这次，他把镜头移到远古的过去，打造「史前一万年」的世界。这部**可说是这位导演最有野心、最具挑战性的作品。 他表示：「我一直很喜爱传统的说故事方式，就是大家围著营火，上一代为下一代讲述永恒的故事。当故事的主题是早期人类时，说故事者就大有机会编造一个全能英雄的寓言。我拍摄这部**，是想让观众彷佛进入一个不同世界，里头的景观和氛围都是前所未见的。」 为了带领观众踏上这趟不同时空的冒险旅程，罗兰艾默瑞奇率领其演员与制作团队远赴世界的另一端。拍摄地点从冬日严寒的新西兰、湿热的南非开普敦，到干燥的非洲那米比亚国沙漠。 制作人麦可威玛（Michael Wimer）表示：「罗兰艾默瑞奇总是想制作出具有原创性的东西，但**中想创造出新意可不是一件容易的事。以各个层面来说，这样的目标都具有极大的挑战。事实上，罗兰艾默瑞奇自己也说过这部**是他拍过最困难的作品，不过对于像他这样的导演，挑战性反而是向上的动力。」 哈洛德克罗瑟（Harald Kloser）跟罗兰艾默瑞奇合作为这部**编剧，他表示：「《史前一万年》的背景当中，神秘性及精灵界是组成生物世界的主要部份。我跟罗兰艾默瑞奇从未想过把《史前一万年》这样的题材拍成一部纪录片。相反地，我们要创造出一个伟大的人类冒险旅程，史前的人类必须面对一切他们无法解释的力量。我们都喜欢向极限挑战。」 制作人马克高登（Mark Gordon）这次是第三度与罗兰艾默瑞奇合作，他表示：「罗兰艾默瑞奇是那种绝不愿意拍摄重覆题材的导演。他的想像力让他能够神游到一般人无法到达的境界。这个故事合他胃口，而且他的视觉表现又极为震撼，所以他是执导这部**的最佳人选。」
幕后故事
穿梭于洲际之间，创造史前一万年的世界 艾默里克与自己的幕后创作团队为本片创造出了一个原始荒芜的史前世界，观众无法想史前一万年象也从未有过如此逼真的感同身受。尽管影片没有说明故事发生的特定地点，但艾默里克一直觉得是在非洲。“那里是人类的起源，”他说，“但因为我们的故事，它就变成了我们自己想要的非洲。”影片的拍摄地点主要在新西兰周边的一些颇具特色的地方，并在非洲选择了一些故事情节需要的地点。包括开普敦，南非以及***的月色。 影片原本只在新西兰拍摄数日，但在开拍前六周的一次直升机空中选景时，艾默里克被这片迷人的“伊甸园”深深地吸引住了。 “我们花了一整个上午在空中选址，刚回到酒店还没坐下就收到艾默里克的紧急留言让我们立刻回到直升机上，说他发现了更棒的东西。 制作人维摩回忆说：“当时我都已经准备劝说艾默里克，开机时间就在眼前了，不能再随意更换拍摄地点了。但还没机会开口，我就已经重登直升机，当飞机上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片天地突然出现在了我的眼前，和剧本里的情节描述一模一样，感觉剧本就是根据这里描写的，我们别无选择，就把拍摄地点定在了那里！” 冰天雪地、乌山黑林的景色会和南非热带丛林的郁郁葱葱形成夺人心魄的强烈对比,影片的中间部分依靠的就是这种自然的背景天幕。 ***地域燃烧般炙热的橙色和红色也为影片近三分之一的情节提供了巧夺天工的拍摄条件。 正因为有了这些场景，新西兰的“白色和黑色”场景就越发显得魅力难挡。所以摄制组为了能如愿拍到最好的景色，向新西兰地区千变万化的天气做了太多的妥协和让步，根据随时而来的雾雪风暴或立即万里无云的反常变化作适时地拍摄进度调整。 维摩说：“我们特别希望通过掌握当地地形的特色体会我们剧中角色在当时那个年代是如何艰难的生活着的，但同时，在如此广博的天地中生活，又是件多么美妙的事情。 正因如此，我们必须在那里拍摄，感觉特别的宏伟，美得不真实。” 拍摄地点风景如画，也为拍摄组提出了各种要求极高的保护措施。“为了不留下过多过重的痕迹，我们使用了四轮车调动各种拍摄器材，拍摄过程中尽量用超轻量级小车，这样车轮碾过草地也不至于留下痕迹。”新西兰拍摄场地主管杰拉德·康农说。 “我们还大量依靠直升机来回搬运用于搭建亚高族部落的道具和布景。” 史前一万年怀奥鲁雪场位于离新西兰瓦纳卡镇（世界著名的试车基地）不远处的南部岛屿上，海拔5000英尺，为本片的拍摄提供了五个重要场景。包括亚高族部落的村庄，巴库的石头，杀戮现场和牧草地。影片几乎有三分之一的部分在那里拍摄完成。新西兰境内其他的拍摄地点包括艾斯派林山国家公园和普奔水坝。 对艾默里克来说，雪场与他脑海中想象的影像不谋而合。“这种地方能让你从高处随意掌握镜头的角度，感觉就象漫游月球，你拍到的东西就象在月球表面看到的，”他兴奋地说道：“给你很多你想象中远古时代的感觉。我们剧中的人物在旅途中展开他们的故事，我们需要宏大的场景将现在的世界转变成他们旅途中进入的世界。所以环境的千变万化是非常有用的。” 在开始基本场景的拍摄前，制作组邀请了 Ngāi Tahu （南部区域毛利族的酋长） 去实地考察一处即将用以举办传统毛利族庆典仪式的地方。“那地方还保留有一些最原始血统的族民。”主演之一，具有毛利血统的克里夫·克蒂斯解释道：“唤醒对那片土地的神往是极其重要的。每一个参与影片拍摄的人都对这种膜拜情愫产生了共鸣，尤其我们的故事又与之息息相关。” 为了搭建亚高族村庄，工作人员分析了他们的生活方式以及他们当时赖以生存的那片土地。“亚高族手中的可用材料有限，” 艾默里克说：“他们只有猛犸象的骨头，尖牙和皮毛可以用来搭建他们居住用的帐篷。因为我们把他们想象成靠精神信仰赖以生存的人群，我觉得他们的住处应该是独特并且能够体现出他们的智慧和创造力的。” 史前一万年艺术指导让-文森特·普佐斯把亚高族的住处设计成用骨头和皮毛搭制的，极具视觉冲击力和逼真的效果。“老妈妈居住的帐篷内部结构是用一万根猛犸象骨头搭建的，加上顶梁柱就是一副完整的猛犸象骨架。”他描述道：“我们用这个场景作为影片的开始，老妈妈在棚屋内主持着一场仪式。我们希望用它订下主基调。” 经过广泛的调查，从大量的考古学书籍中获得参考数据，普佐斯挑出了20付不同的猛犸象骨架。“我们仿制的骨头在比例上稍做了修改，这样在大屏幕上的视觉感受会更有冲击力。” 普佐斯说。“我们选择利用雕满部落符号的骨头和猛犸象头骨来装饰老妈妈的帐篷，加强精神信仰的神秘感，借此为影片的开始造势。” 用木头代替骨头的样子，普佐斯团队里的雕工们花了一个月的时间在南非开普敦制作基地制做骨架，与此同时，另一支队伍专心制作猛犸象的皮毛。完成后海运至新西兰的瓦纳卡镇，再由工作人员花费五周的时间组装。 维摩回忆当时的情况说：“我们有一屋子的人忙着打磨用木头做成的猛犸象骨架，都是在开普敦加工完成，零散海运到新西兰。我们还花了不少时间让海关相信，它们不是真的动物骨头。” 维摩笑道：“运输方面麻烦还不小呢，但至少保证了特别理想的结果。” 至于村庄内其余部分的装饰，工作人员在新西兰因地制宜地利用了很多不同的自然材料。“农场主们帮我们收集骨头，”现场装饰员艾米里亚·薇温德说：“我们还找到很多漂亮的海藻来装饰`帝克`居住的帐篷。 最关键的道具是普佐斯设计的白矛枪，将由帝克作为传位的象征物移交给他的继任。白矛枪必须设计得实用但又外观精致。最后的成品是一根大约六英尺长，顶端的象牙上刻满***，拔掉象牙装饰可以变成利器的长矛枪。 和艺术设计相似，影片的服装设计欧达雷·迪克斯-米若和芮妮·阿普丽也极力希望演员的装束做到简单合理。迪克斯-米若从不列颠博物馆和开普敦的档案资料馆开始了她的研究。但是，她认识到，“在不列颠博物馆几乎没有什么可参考用于服装设计的资料。唯一的关于那个年代的直观记录就是一些在南非的画在岩石上的画。所以我们只能从剧本里汲取灵感并决定用不同的颜色来标识不同的部落：亚高族部落的颜色很简单，他们的颜色与他们生活的地形吻合。我们想到了一个办法，用非洲跳羚的皮毛保证了我们质料的来源。” 史前一万年服装设计把亚高族的装束设计成抗寒，抵御环境侵害的样子。“没让他们穿鞋，” 阿普丽说，“他们一定很擅长利用动物的皮毛保暖，所以我们用厚重的羚羊皮代替猛犸象的毛皮制成他们的服装。由于天气的恶劣条件，抗寒装备已经比以前进步了很多。“我们也给演员们准备了能储备热量的装束，因为拍摄现场实在太冷了。” 阿普丽笑道。 戏服，发型，化妆和拍摄地点对史崔特上戏前的准备工作来说都不算难。“在新西兰的山顶上拍摄，由于你的发髻长到胸口使得你看上去很象一个猛犸象猎手，”他说：“我脸上自然长毛，再加上带顶发，然后又把我的皮肤弄黑，感觉象常年在外被风吹日晒。尽管在每天早上上戏前得花点功夫，但看到结果觉得还挺值得的。” 至于袭奴军，迪克斯-米若设计的服装相对亚高族来说看上去更怪异但效果非凡。“我们运用了和亚高族使用的棕褐色完全不一样的色彩，”她说：“我们在麻布和毛织品中掺上了很多蓝色和红色，为了强调他们是生活在马背上的部落，我们用马尾为他们的装束增加效果。根据非洲部落资料，我们还为他们设计了面具和其他用麂皮制成的装束。 迪克斯-米若把汲自现存的非洲部落的灵感继续用来为亚高族勇士们旅途中遇到的其它部落设计服装。比如纳古族，郝大族和大河族。 “纳古族的色彩比较艳丽，我们还用土陶珠子制成的项链来代表这是个比亚高族更进步的部落。”她说。 最后一场戏，当达雷直面神灵和他的法师们，阿普丽设计了葡萄酒色的充满多种文化元素的装束，包括来自***和埃及的灵感。那些复杂的珠宝和化妆师托马斯·奈伦设计的脸部刺花，完善了整个角色的形象。 史前一万年戏服往往能帮助演员进入角色，贴近并深刻理解角色的存在意义。“一穿上这些衣服你就觉得你已经进入了角色的世界，” 卡米拉·贝尔体会道：“它们会带你进入角色，你会发现自己的行为举止都跟原来的自己完全不一样了。” 除了主要演员的服装，服装设计组要为影片最后一场戏中近800多个群众演员负责奴隶的装束。先不说这数量，“阿普丽说：“这些服装我们无法批量订货，也无法用机器制作，全部装束必须手工完成，否则，会露馅。 我们几乎拥有一支专门在工作室做土陶，玻璃珠子的军队，并把它们一一缝制到服装上去，还有一部分的工人负责纺织品的制作和头饰。 六个部落的装束从头到脚都各具风格，服装设计组根据群众演员各自的尺寸，订做了近1000双戏鞋。 “我们还必须确保所有的服装看上去不能过于簇新，通过各种手段让它们看上去象穿过多年的旧衣服。阿普丽回想说：“这个**的意境充满了野心勃勃的架势，外景地的选址令**的拍摄工作更为艰难。但在南非和***的工作团队真的都很棒！我们和当地很多技术熟练的工匠一起工作，比如鞋匠和帽工，他们的工作做得很到位。” v摄制组从新西兰移师南非开普敦，这个国家已经为全球的**制作行业提供了很多便利的基础条件。开普敦每年几乎和美国洛杉矶一样，要接待络绎不绝，来自世界各地的**摄制组。剧组在那里找到了一片麦场和一间叫Table Mountain的摄影棚，适合用以拍摄达雷和伙伴们抵御食人鸟侵袭那场戏要用到的失落的山谷所需的内部结构。 史前一万年Table Mountain的摄影棚和麦场位于开普敦的，为“失落的山谷”的构建创造了条件。为了制造高耸草从，使影片里食人鸟在攻击人类之前的埋伏藏身之处效果逼真，开普敦场地主管凯蒂·万弗和她的团队花了将近三个月的时间在麦场植草植树，养植草从。在开普敦，摄制组还在雷电城利用一间巨大的飞机修理棚完成了用陷坑诱捕剑齿虎的情节。 影片拍摄的最后一部份是在***西南部的无人区沙漠完成的，包括质朴却闻名遐迩的Spitzkoppe岩石，艾默里克特别提到：“真是棒极了！只有***你才会看到那样的风景和沙丘。”导演把丛山峻岭和沙漠的景观用合成镜头连了起来。 但是，每到一处，他总是被当地令人窒息的大自然景观迷得神魂颠倒。 让艾默里克对Spitzkoppe心驰神往的另一个原因，是因为他觉得Spitzkoppe岩石在他心里的地位之高是由于当年斯丹利·库布里克上世纪60年代就是用这块岩石作背景板摄制完成了**史上具有里程碑意义的著名影片《2001太空漫游》。“这是个魔幻般的地方，不可思议！” 制作人维摩补充道, “Spitzkoppe 最与众不同的地方就是它真的会有共振产生，这种非同寻常的能量全世界只能在极个别特定的地方才能找到。无法统计它的数量，但真的让你感受到石体内这种能量的存在，很神奇！” 摄制组的人员被获准运用这块石头的神奇结构，在亚高族和纳古族相遇以及达雷开始掌握自己即将揭晓的命运的场景里都用到了它。纳古族是个发展完善的草原部落，以放牧和耕作为生。艺术总监罗宾·奥德说：“他们的村庄由建在岩石壁架上的小房子组成。小房子或者是建立在四面有框的架子上或者是建立在一个圆框上面，屋顶是用土砖盖住的。整个建造过程相当复杂。 Spitzkoppe是一处于公共境界的国家级历史文物，所有的地点征用费都上缴给当地社团。130名当地人被前期制作组聘用建造公路，用以圈围起影片中需要用到的跳羚和斑马的的栅栏。**拍摄结束后，这些动物被捐赠给了当地社区正在筹备中的自然公园。 在靠近Spitzkoppe周围的地区没有酒店，整个摄制组驻扎在一个特别搭建的帐篷区，并有热水，电视和互联网设施。拍摄期间，每天6万公升的淡水从70公里以外的地方的运送进帐篷区。 史前一万年影片中最神秘的情节就是达雷在沙漠中发现的失落的文明的见证。编剧科洛瑟之一说道：“当我们的英雄来到一个沙丘的顶端，他们看见了巨大的文明象征- 这些‘神峰’，这些神话般的金字塔，对他们来说根本无法相信出现在他们眼前的东西。他们长途跋涉的一部分原因也是渴望了解是什么样的文化让那么多人俯首为奴，要怎么样才能挑战一个这样的帝国。” 金字塔的建造位置在沙漠的七号沙丘处，靠近斯瓦科普蒙德（***最著名的海滨城市）。艺术设计小组在这里建造了一个石场，一个巨大的斜坡和法老的宫殿。 在利用直升机拍摄了人物长途跋涉的航拍镜头后，艾默里克想用相同的手段来展现金字塔的壮观场面。于是他让他的工作人员创建了一个巨大的金字塔模型，用spydercam摄影装置和一个遥控的有线摄像机拍摄。 工作人员在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的***小样，宫殿，奴隶广场和靠近金字塔的尼罗河，再分15个海上集装箱运送到***，总占地面积在100平方米左右。 spydercam摄影装置为导演自由地穿梭于小型***现场提供了很大的便利，并提供了360度全方位的空中镜头，完成了影片的航拍场景。 “Spydercam摄影装置象直升机一样，”艾默里克说，它可以通过程序控制进行实时拍摄。灯光强度符合场景需要，背景部分又有真实的沙丘。对这组镜头的拍摄我相当自豪，因为它们是老式模型和现代技术的完美融合。 在与艾默里克合作了五次以后，**摄影师犹利·斯特格特别珍惜与这位野心勃勃的导演在一个如此***的项目上一起工作的机会。“他是个特别合作的导演，有一流的想象力，” 斯特格说：“他在你还未加入他的项目前就已经把大部分他想要的东西搞定了，但又总是愿意倾听任何人给他的建议并做适当的调整。” 为了让影片保持其自然主义色彩，斯特格把摄像机和灯光的掌握控制在最小的范围内。尽量让自然光线为**情节增效，带来最理想的感觉。“我们经常同时使用几部摄像机，这样当阳光充沛的时候，我们可以最大限度地利用它。”他说：“你的工作进度必须很快。我们通常会花数小时演习然后用三到四个摄像机进行拍摄，希望一次就顾及到所有的角度。 史前一万年最后的元素就是《史前一万年》的配乐了。哈罗德·科洛瑟在此片的幕后担任的第三个角色是和他的同伴，作曲家托马斯·万德共同谱曲完成的 。 两位作曲家和导演密切合作，希望从音乐的角度捕捉独特的故事情节中行为和感情上的表现。 导演说：“故事是个精彩的英雄神话，音乐必须和它相呼应。但它又包含很多部落民族的元素，大喇叭，和声和鼓类乐器。拍**还有个很有乐趣的地方就是期待音乐怎么和你的人物形象相吻合。奇妙的时刻就是当你把第一部分用交响乐表达出来以后，你就觉得万事顺意。 对艾默里克来说，最后的剪辑合成是把每一个辛苦创造的碎块拼凑在一起，这也是享受所有艰苦劳动后的最佳回报。“拍**是件错综复杂但又特别好玩的事情。完成一个**之前要顾及到方方面面，我特别喜欢让自己身在其中并乐此不疲。我也总是喜欢在整个过程中发现或发明更有意思的做法。不过不管科技有多发达，最关键的还是故事里的角色。再精彩纷呈的情节如果没有人物的穿针引线，也就索然无味了。” 通过一个年轻人一段非凡的旅途，《史前一万年》的故事中延伸开了好几段不同意义的主题，包括英雄主义本身的定义、人类团结的力量，以及人与人之间存在的阶级关系。“每个人都得自己决定自己想生活在一个多大的人际圈里，” 艾默里克说：“是仅仅自己爱的人，他的家庭还是一个更广阔的范围？我们故事里的英雄必须通过一段千辛万苦的长途跋涉才能找到答案。他必须从一个懵懂自私的孩子迅速成长为一个领袖。关键就在于他如何圈定自己……你在你的圈子里包容了多少人。” 罗兰德·艾默里克在自己的职业领域里一直试图挑战视觉效果的所有可能性。在他之前的作品中，类似《独立日》中白宫爆炸等惊心动魄的大场面以及《后天》中滔天巨浪淹没纽约城，已经有目共睹。艾默里克一次次地释放着他无穷的想象力并借助不断发展的技术让他在《史前一万年》里的创作再一次过足了瘾。 艾默里克力邀曾经和他在《哥斯拉》和《后天》中合作过的视觉效果指导卡伦·古丽卡丝与他第三度联手，监督本片大场面的制作。“卡伦是我合作过的最有独创精神，并最擅长开发视觉效果的专家，”导演说，“对她来讲，没什么是不能做到的。我深信，有了她的协助，我最具野心的想象也能在银幕上得以实现，甚至比我当时的想象更壮观可信。” 本片最繁重的工作就是对远古时代各种动物的再现，巨型猛犸象，剑齿虎和食人鸟。 艾默里克要求这些动物有最逼真的动作，接近已然进化至今的它们的后代。“我们参考了大量的大象，老虎和鸵鸟的影像资料，”他说，“主要的问题在于人们没有见过真实的猛犸象是什么样的。它们是一种极其独特的动物。只能从现有的影像资料里汲取可利用的东西。” 而最具挑战性的是近距离再现远古动物的毛发，猛犸象的毛发长而纠结，食人鸟的羽毛和剑齿虎遇水后的处理。 “我们基本上必须重新创造新的毛发形态的模块，才能使这些动物在影像里想真的一样，” 艾默里克说：“要做好还真不容易，我们在英国聘用了两个专业公司完成这部分的工作，现在你能看到的动物真实得触手可及。 两年前，主体摄影还未开始，古丽卡丝就已着手开始影片视觉效果方面的工作，将剧本根据场景的需要做分解修改。把故事中想象的动物和场景变成具体可见的雏形，设计初步的草图（扫描雕塑品到电脑里）和制作模型。她的工作重点就是本片最出彩的三个环节：捕杀猛犸象，食人鸟的追逐场面，达雷和剑齿虎对峙的场景。 古丽卡丝创建了一个图库，收集了各类照片和从电视里截取的CG影像，作为本片史前动物创造的资料源泉。她还特地走访了位于美国洛杉矶市汉考克公园内的拉布雷亚沥青坑，在那里寻找到了对研究猛犸象极有参考价值的资料。另外，古丽卡丝还去了南非德班的野生动物园，拍摄了很多野生动物的影像资料，例如非洲狮，老虎，美洲豹，大象和鸵鸟。她的这些资料给动画组的工作人员提供了以各种角度研究动物的可能性。 古丽卡丝最大的工作挑战就是食人鸟的制作：不会飞的食肉动物，长有巨嘴。这种动物的创造灵感来自于南美现存的一种动物。“它们身形庞大，” 古丽卡丝说，“我们已知的是一只鸵鸟的奔跑速度以及它的一只脚所能带来的杀伤力。于是我们把已掌握的确凿事实和可参考资料相结合，比如说食人鸟和恐龙一定有某种关联，这样一来，就可以越来越准确地把已经混合的动物形象特征经过想象勾勒出来。” 将动物的动作完美化需要跟导演艾默里克一起，通过对它们的设计进行千锤百炼才能完成。“这是个彻底的挖掘过程，” 古丽卡丝说，“你不断地修改再修改，直到完全符合为止。这部**的制作建立在无数的创新、通力合作以及无尽的开拓上。罗兰德给我支了很多招，同时又没有给我任何约束。” 一旦动物的主体形象设计确定，古丽卡丝手下的18人团队，包括动画师，道具、布景制造等工作人员便开始了前期的造型视觉化工作，为所有的情节制作3D效果的串联板。“比如说，达雷和剑齿虎在陷阱里的那场戏，我们制作了整个陷阱的3D模型和演员的模拟形象，并从鸟瞰的角度设计了老虎纵身一跃的动作场景, 以此确定所有该有的动作。” 古丽卡丝解释道：“然后我们设计调整各个镜头的角度，通过视觉效果编辑史蒂文·庞和视效小组的努力，展示出预演的效果。我们对每个镜头的分割进行逐一地讨论，对每个演员实地拍摄时需要做到的具体内容进行确定。” 前期视觉效果制作渐渐成为实地拍摄时演职人员最为依赖的宝贵工具。“我总是让演员在场景搭设前先观看视觉效果演示，这样他们就能提前知道即将在他们身边发生的各类情况。”艾默里克说。 对摄影指导犹利·斯特格来讲，视觉效果演示为灯光的设计也起到了非同一般的作用。 “视觉效果演示对一个特定场景的拍摄有实际指导作用，” 斯特格肯定地说：“当然，最后拍摄完成的效果正因为有了视觉效果演示的指导，才让我们在真实拍摄的过程中做到扬长避短，结果自然就更为出色。” 艾默里克的民主工作作风使得古丽卡丝的创作团队在想象的王国里自在徜徉，导演和视觉效果工作组保持着轻松密切的工作关系。“我们经常讨论他们的新想法并设法把这些想法运用到工作中去。”她说：“这使得我们的工作质量更上一层楼。视觉效果艺术家们的使命责任感令他们经常觉得自己也有讲故事的责任。” 在拍摄现场，古丽卡丝和她的团队参与到演员和其他工作人员们中，用工具丈量计算虚拟的史前动物角色正确的方位和运动轨迹，并用蓝色标记出需要后期用数码制作的影像替代的部分。“ 食人鸟的动作场景里，我们把一个涂成蓝色的食人鸟头固定在标尺的一头，按照既定的轨迹运动，方便摄影机取景拍摄。”她解释道：“而在拍剑齿虎的动作场景时，我们按1：1的尺寸把老虎画在标记上，以此为依据取景。如果镜头出现偏差，会给后期制作带来很大困难。有了模拟的动物配合，演员的表演就有了互动，导演也能拍摄到他想要的画面。” 对片中年轻的演员来说，与视觉效果专家们的合作是段极其有趣的经历。“这是个好好利用你的想象力的绝佳机会”，史蒂文·史崔特说：“它给了你足够的空间，任你发挥而不会受任何阻碍。在拍摄捕杀猛犸象的那些场景的时候，享受自由发挥，与不存在的东西做互动是件***的事情。”
作者：牛叶青
你的世界曾因什么的到来而变得不同呢?
从小，我就怕所有的动物。尽管生长在农村，那时家家户户都养鸡、猫或者狗。我家也养鸡，记得那时候妈我去鸡窝捡鸡蛋，我必须要把露出的皮肤全部裹住才敢靠近，从不曾大大方方，总是战战兢兢，最后眼疾手快地“突击”。如果过程中某一点被卡住，就只能是“鸡飞我跳”了。
这样30年过去了，我也从没敢主动摸过任何动物。
直到今年六月份，大外甥抱回来一只流浪狗，它就这样“硬生生”地闯入了我的生活，却让我的世界不同了。
关于闯入
同样有一天，一只蝴蝶闯入了大象的生活。
那是一头住在弯弯曲曲的山路尽头一间小屋里的大象，他最喜欢独自一人什么也不做地看着窗外，就这么待着。那天，就在他悠闲地看着窗外享受时，他被窗外的情景惊讶到瞪大眼睛。
“究竟是谁呢?谁会沿着弯弯曲曲的路，一直来到我的小屋呢?”
“天哪，他该不会是来看我的吧?”
悠闲的大象竟然紧张了。他到底是紧张会有人来呢?还是紧张那人不来呢?
那是住在山路另一头翠绿山谷的一间小屋里的蝴蝶，飞来敲门了。蝴蝶敲了三次门，大象才把门打开。他到底是想让蝴蝶进来呢，还是不想让蝴蝶进来呢?
“请进”。他高兴极了，说不出话来。
原来，大象的惴惴不安是期望得到又害怕失去呀。
关于和改变
就在蝴蝶进入大象那栋小屋里说话的时候，到处都下起了细雨，这次它们一道望向窗外，大象感受到了与独处不一样的安宁与快乐。
而此刻，那条弯弯曲曲的路边住着的七棵树，见证了蝴蝶的和大象不一样的快乐。
“我已经感觉到雨了”最小的树说。
“蝴蝶多么啊，平安待在大象的小屋里，不用担心下雨。”
这时，认真听故事的帆帆指着画面对我说：“妈妈，你看，就是最小的树这里先下雨了。”哇，果然，画面中只有那棵最小的树上方有雨滴了。我不禁赞叹，好细致的画面。用心画出的细节，小孩子能看得出来。
雨下了一会儿就停了。大象和蝴蝶觉得应该出去散散步。去哪呢？
“去我从来没去过的地方。”大象对蝴蝶说。
于是，他们一起下了大象屋子的台阶，沿着弯弯曲曲的路一直往下走，阳光花香鸟儿唱，最后穿过满眼的绿色，来到了翠绿山谷深处蝴蝶的小屋。
蝴蝶说：“你从前为什么总也不到我的山谷里来呀？”
大象回答：“因为从前我每天什么也不干。可是现在我知道你住在这里了，我每天都会沿着弯弯曲曲的路来看你，如果可以的话——我可以吗？”
蝴蝶亲了亲大象，说：“我爱你，请你来吧。”
从此，大象的生活改变了。
你来了，我的世界就变了
孩子们把我家那只流浪狗狗取名叫球球，从球球来到我们家起，我出门在路上遇见人就多了一份介绍。
“这是你家的狗狗？”
“是，它叫球球。”
我之前从来没有这么多次地介绍过任何动物。
之后，无论上下班还是闲逛，无论骑车还是走路，我身边多了一个它。它不再是流浪狗，它还成了小孩子们争相宠爱的宝，他们会因为争不到它而红脸哭闹。
我也不明白一群小孩子为什么会这么喜欢它，中午都有两个小孩儿偷偷跑来我家院子想抱它玩。
最让我没想到的是，30年从没敢主动摸过任何动物，因为它，我竟然变了。那天早晨我出门去登山，需要先骑车一段路，小小的它就跟在我电动车后面奔跑。我赶时间，它自己却不上车，我又不忍心让它跟丢。当时不知道哪来的念头，一把将它抱过来窝在我腿上，跟我骑车。之后我们一起登山看了日出。
早晨，我们一起登山看日出。
就从那次之后，我开始敢尝试着主动去抚摸一些小动物。我的世界竟然变了。于是我相信，每个人的生命中都有一些重要的被闯入的时刻。它硬生生闯入，却柔软了我们的生命。
一天大雨过后，有人说到：“这只小狗真呀，不是你们抱回来，它现在不知道在哪流浪呢。”
我想：“是我才对。”
爱的见证者
《大象与蝴蝶》的故事中，有两个见证者出现的频率多到我们无法忽视它们——“弯弯曲曲的路”和“七棵树”。
“弯弯曲曲的路”，在表述的时候，本可以是“这条路”这么简单，但每次出现却不会省掉“弯弯曲曲”的形容。
为什么呢？这是五年级的涛涛同学提出的问题。
我似乎明白了作者的用心。生命殊的闯入，它是带着爱而来的，它要打开你的心，在你的心里种下爱的。但这个爱的路程并不容易，甚至说总是“弯弯曲曲”的，却无限珍贵。
为什么是“七棵树”，而不是八棵树或者其他棵树呢？
多“读”这个故事，就读出了不一样的感觉。“七”会不会是“期”，一份“期待”呢？
“一定是！”涛涛听了猛地点头认定。
后来当我们了解到这本《大象与蝴蝶》是作者e.e.卡明斯写给他的女儿或者外孙的时候，我们一致决定让这个故事带上一份期待，一份“七棵树”见证的爱的期待。
就像最小的那棵树的期待：“我相信蝴蝶爱大象，就跟大象爱它一样多。我真为他们开心，他们会永远相爱的。”
从那之后，每次读起这个故事，我脑海中也会不自觉地出现姥姥自己一个人在院子里和鹦鹉小蓝羽说话，以及小蓝羽受伤死去后姥姥擦泪的画面。都渴望爱，如果有幸得到，会发现它比自己想象的还要好。
（读小库授权）
你这是改的原版生物？
如果改了原版生物，不要不要忘记了，某些块是有动画的，会自动旋转。
比如你把猪模型的放到blockbench，会发现它的腿是弯的
自定义生物就完全不会有这个问题
不过代码逻辑比较难吧。
最后求纳！
这是村庄。
NPC村庄(NPC Villages)是非玩家角色(NPC)所居住的建筑物团体，NPC是会随机生成的村民。村庄使用多少空间是随机的，和地形一样。
一些可在村庄内发现的建筑物包括：
小木屋：由木头，栅栏，木板和圆石制成，另有玻璃板做窗户。有些小木屋的屋顶会有阳台。
住宅：和小木屋的材料一样。但它们比小木屋大，而且是L形的；从顶部来看家往往被误认为是T形，但在地上或里面看是明显的“L”形。
肉店：用木楼梯来做长凳，在栅栏上面加块压力板来做桌子，和用双石台阶做成的前台。它们也有被围栏隔开的后院。
图书馆：有书架和工作台。
小麦农场：由木头所包围的小麦农场。
水井：由圆石和栅栏包围着的2x10x2的水池。
铁匠铺：由圆石，铁栏杆，熔炉和小型岩浆池建造出来。它们后面还有一个有箱子的房间。箱子中可找到面包，苹果，铁剑，铁镐，铁盔甲，铁锭，金锭，树苗，黑曜石，和钻石。在铁匠铺中的岩浆在罕有情况下能烧着附近的建筑物。
教堂：由圆石组成的建筑物，是一个小型3层高的塔并配备有到顶端的阳台上(有时会被误认为是一座瞭望塔或堡垒)。
街灯：用重叠的栅栏作为灯柱，上加黑色羊毛和火把。
沙砾路：连接大部分的建筑物。
村庄内建筑物的数量各不相同，另外并非所有类型的建筑物都将出现在每一个村庄里。但绝对会有一个水井，最多可有两个教堂，两个铁匠铺，两个图书馆，两个客栈和三个住宅。[1]超平坦模式中的NPC村庄往往较大，最多可以有两个教堂，两个铁匠铺，三个图书馆，三个客栈和四个住宅；仍然只有一个水井。这是因为村庄被判定生成的时候，优先生成一个水井作为中心建筑，虽然有的时候村庄会往某个方向延伸导致水井看起来不像在村庄中心一些可在村庄内发现的建筑物包括：
小木屋：由木头，栅栏，木板和圆石制成，另有玻璃板做窗户。有些小木屋的屋顶会有阳台。
住宅：和小木屋的材料一样。但它们比小木屋大，而且是L形的；从顶部来看家往往被误认为是T形，但在地上或里面看是明显的“L”形。
肉店：用木楼梯来做长凳，在栅栏上面加块压力板来做桌子，和用双石台阶做成的前台。它们也有被围栏隔开的后院。
图书馆：有书架和工作台。
小麦农场：由木头所包围的小麦农场。
水井：由圆石和栅栏包围着的2x10x2的水池。
铁匠铺：由圆石，铁栏杆，熔炉和小型岩浆池建造出来。它们后面还有一个有箱子的房间。箱子中可找到面包，苹果，铁剑，铁镐，铁盔甲，铁锭，金锭，树苗，黑曜石，和钻石。在铁匠铺中的岩浆在罕有情况下能烧着附近的建筑物。
教堂：由圆石组成的建筑物，是一个小型3层高的塔并配备有到顶端的阳台上(有时会被误认为是一座瞭望塔或堡垒)。
街灯：用重叠的栅栏作为灯柱，上加黑色羊毛和火把。
沙砾路：连接大部分的建筑物。
村庄内建筑物的数量各不相同，另外并非所有类型的建筑物都将出现在每一个村庄里。但绝对会有一个水井，最多可有两个教堂，两个铁匠铺，两个图书馆，两个客栈和三个住宅。[1]超平坦模式中的NPC村庄往往较大，最多可以有两个教堂，两个铁匠铺，三个图书馆，三个客栈和四个住宅；仍然只有一个水井。这是因为村庄被判定生成的时候，优先生成一个水井作为中心建筑，虽然有的时候村庄会往某个方向延伸导致水井看起来不像在村庄中心。
玩家可以给村庄添加更多的门，这样会有更多的村民生成。村庄里每个有效的门会生成0.35个村民。要创建一个有效的门，要求是在门被认为是“屋外空间”的一侧要比门的另一侧有更多的空间。 “屋外空间”是指在白天能被太阳直接照射到的部分，也就是说，在房子上方没有任何东西（除了玻璃等透明方块）。任何不透明的空间，或者有东西遮掩在上面的情况都被认为是“屋内空间”。系统会从门两侧5方块一直线的标准开始计算“屋外空间”。如果一个门的“外部空间”的大小和另一边的外部空间大小不同，那么这就是一个有效的门。
建筑可以被绝大部分不透明的方块构建。
要正确创建一个有效的门，一个村民必须在门的半径水平16个方块、垂直3到4个方块内。如果在范围内一段时间没有村民，门可能失效。
每创建一个有效的门(既成功创建一个房子)算为0.35个村民，这意味着每三个有效的门会产生一个村民，每20个有效的门会产生7个村民。
也许增加村民人口最简单的方法是建造一种被一些玩家称为“爱巢”的建筑。这种小屋仅仅三个方块高，由大面积的墙和许多门构成，它们工作效率极高而且很容易建造。 为了用更自然的方式使扩张更容易，由于特定的选择方法，村民们更喜欢有大量门的地方，比如一个广场。他们几乎总是占据着距一扇活动门16个方块以内的地方或相对来说非常高的广场。
[编辑]可接受房屋的标准
经测试的一般标准：
有门——在雨雪天气时村民会进入可接受的建筑中（没有门的情况村民当然不会进入，因为门的存在决定房屋）
无需光照（光源的存在与房屋有效性的判断无关）
草地（地板貌似与有效性无关，以下地面已经测试过：南瓜灯、冰、书架、金矿石，都可以接受，虽然冰地面看上去很有趣）
有趣的是，不管门是以何种形式放置在框架内部或外部，村民都会进入房屋（下图）
地板可以和门不在一个水平面上（内部的地板可以比门低一格且不用，或者比门高一格，只要门框能够容纳头的空间）
可接受的建筑不要求有屋顶（屋顶可以是完天的，这样的话在下雨的时候村民会在露天建筑内部试图逃离）
实际上，一个可接受的“房屋”在最小的情况下可以只包含门和相同高度上的建筑方块，并且可以小于 30 块
村民只有在距离门 15 格之内才可以直接找到房屋，与建筑的其他部分无关（并且不会随机行走）
村民们会尝试将自己挤进同一个房屋中，如果这个房屋距离他们最近的话
一个单独的门对新生成的村民来说不被视为建筑，但是摧毁已存在的建筑的所有建筑方块不会使得之前的居民忘记这个房屋，他们会呆在之前的门的“内部” 3 格之内的地方
注意无论建筑有多大，村民们只会在”活动地“占据房屋时处于门三格之内的地方
“房屋”的最终定义看上去是这样的：任意一扇门，并且在相同高度的 30 格之内有至少一个建筑方块
大秃头，绿眼睛，一字眉和大象鼻组成了他们富有特色的面容。村民的手臂暗示着它们是连着的，每只共有2个部分来组成环臂抱胸的姿势。他们的手臂隐藏在袖子之中，而两只袖口在中间的缝处相碰。
通过村民的长袍颜色就可以区分出村民的不同种类，同时象征着他们在村庄中的职业。在minecraft.jar文件中可以找到六种不同的村民皮肤文件，然而穿着绿色长袍的村民在一般地图上并没有被使用。
[编辑]生成
村民只会在村庄中自然生成。他们也可以在创造模式中使用刷怪蛋生成。玩家在附近闲逛并不会让他们消失。不同于其他生物，即使没有障碍物（比如栅栏）阻挡他们，村民也不会离开他们的村庄。
如果玩家对一个僵尸使用虚弱喷溅药水，再喂他一个普通金苹果，僵尸将会转变为村民。这种策略在复兴村庄人口、增加新的居民以及当玩家找不到天然村庄而打算创造一个时非常有用。
[编辑]行为
两名村民在互动
一群在玩你追我赶的儿童村民。
村民会在村庄周围的区域闲逛。他们不会作出攻击行为，但他们会逃离僵尸并躲在他们的家里。尽管当一个玩家在该村庄的声望相当低，杀死村民会使附近的所有自然生成的铁傀儡都来攻击玩家，但这并不会影响附近村民的行为。从1.6正式版开始，村民会周期性地发出鼻音。玩家很容易由此联想到这取自于海绵宝宝中的章鱼哥——因为他的大鼻子，章鱼哥说话时总是带着鼻音。
村民具有开关门的能力，因此他们可以随意进出房屋。在夜间、降雨或是被僵尸追赶时，村民会躲在房屋内。虽然在沙漠生物群系里从不下雨，沙漠村民依然会尝试去避雨，这意味着他们其实是在避开僵尸会出现的区域。
村民对房屋有所偏好。可能是由于更低的僵尸生成概率，比起昏暗的房屋村民更倾向于有良好光照条件的。而房屋与有充足光照的室外相比村民更喜欢房屋，即便房屋内是完全无光照的。这应该是由于僵尸无法进入房屋造成的，虽然僵尸经常在无光照的大房子的里面生成。村民可以像玩家一样上楼梯、攀爬。
如果村庄里所有的门都被遮挡导致夜晚村民无法进入房屋，他们会继续他们的日常行为，就好像现在是白天一样。如果除了一扇以外的所有门都被遮挡，村民将会因为某些原因（可能是一个漏洞）避开这扇门。
如果玩家正在建造一栋与村庄中自然生成的很相似的房屋，村民看起来会注意到这一点，并在玩家建造的时候聚集在建筑工地周围。
僵尸会在半径31个方块的范围内寻找村民并试图破坏他们的门。僵尸会攻击村民，而村民会远离僵尸。这两种生物之间会发生僵尸围城，而村民唯一的“天然”防御就是那些保护村民免受周围生物伤害的铁傀儡。在普通、困难难度或是极限模式下，村民有一定几率会被僵尸转化为僵尸（简单或和平模式几率为0%，普通为50%，困难或极限模式下村民100%会被感染）。幼年村民同样会被转化，变成幼年僵尸村民或是幼年僵尸。
村民之间、村民与其他被动型生物之间会进行“社交活动”——包括两个村民面对面，偶尔发出一些声响。村民也会与玩家进行“社交活动”——他们走到玩家面前站定，来回摆动他们的脑袋。在某些情况下，村民会看起来毫无原因地聚集在村庄某处。他们同样会被门所吸引。
当村民在一个铁傀儡附近时，他们会站定并注视它。铁傀儡有时会拿着玫瑰，看起来要把花送给村民，象征着村民与铁傀儡之间的友谊。
村民同样会避免从悬崖摔落。但他们并不会远离火和岩浆，也不会因为附近有火而改变他们的行为，就和往常一样。极少数情况下，村民会直接走进火里或是撞上仙人掌，他们也不会因为受到火或是仙人掌的伤害而逃跑或是改变他们的行为。
村民现在会在受伤、交易等时候发出声音。
有证据表明，村民存在拥挤在村庄的特定区域而使其他区域空无一人的倾向。有人推测村民拥挤的区域是预设的，但是究竟是哪一个区域仍未被发现[1]。这种拥挤现象会导致在夜晚村民蜂拥至几间房屋内，而不是扩散开来。海量的村民试图进入如此之小的区域会使一部分村民需要更多的时间来进入安全区域。在一些极端情况中，有些村民会被困在室外。目前还没有办法阻止这种拥挤现象，这种行为的一部分是由于一个漏洞引起的，请查看下方“问题MC-78”以了解更多细节。
[编辑]繁衍
两个相爱的村民。
村民的生育取决于有效的门的数量。有效门指的是门两边五格内的方块（成一直线）中判定为“外面”的方块数量不一样的任意一扇门（在村庄范围内）。在白天会被太阳直射的方块即被判定为“外面”，比如透明方块，或是那些与天空之间没有透明方块之外的东西的方块。（这意味着在地下，比如洞穴或是被掩埋的峡谷中建立村庄是不可行的。）值得注意的是，两边都没有屋顶或是两边屋顶数量相同的门并不会被视为有效门。有时，村民AI并不会像预期的那样工作（比如生育和建设房屋），直到游戏重启（保存并退出后重载世界）。
一旦房屋建成，村民就会开始生育，直到成年村民的数量与门的数量的35%相当。剩余的儿童会正常长大，最后使成年村民的数量稍稍高出附近木门数量的三分之一。儿童的职业与其父母的职业并无关系，比如两个农民的孩子可以是任意职业。不同于其他可生育的生物，父母与孩子之间并没有一般社交活动之外的个人互动。 幼年村民需要20分钟来长大成人。
游戏引擎会周期性地检查目前村庄内的人口数量。所有在村庄水平边界之内，距离中心上下5个方块高的村民都将被计入人口数量内以决定村民能否继续生育。然而，只要在村庄范围内至少有一名村民，任意一名处于村庄水平边界内，在中心下方32个方块内的村民会一直试图进入生育模式。因此，创造一个无限人口的村庄成为可能——让两名村民在村庄边界内，然后将其他村民都驱赶至人口检查的高度范围之外。如果这两个村民在靠近时同时进入了生育模式，他们就会生育出一个儿童。
幼年村民会随意奔跑，自由出入房屋。他们也会在村庄内互相追逐来模拟他们在玩你追我赶的游戏。这些儿童有时会停止疾跑然后注视着铁傀儡，如果铁傀儡正拿着玫瑰，儿童会小心地从它手中拿走玫瑰。 幼年村民可以被僵尸感染。幼年僵尸在日光下不会燃烧，跑的速度也更快。用村民刷怪蛋对着成年村民右击可以生成幼年村民。
[编辑]养殖
村民可以通过在一个有很多门的区域内放入两个村民来养殖。幼年村民长大后玩家可以与之交易。建造一个被门环绕的石圈是最具效率的设计，如下所示：
铁门是出入口。
还可以在被门环绕的萤石圈中放入一个铁傀儡来确保村民的安全，饲养他们成人。
如要获得更多信息，请阅读教程/村庄。
[编辑]职业
每一位村民的职业都可通过其衣着判断。 （注意所有的村民都有一件穿在长袍或是围裙里面的棕色衣服）
职业 服装 ID
农民 棕色长袍 0
图书管理员 白色长袍 1
牧师 紫色长袍 2
铁匠 黑色围裙 3
屠夫 白色围裙 4
村民* 绿色长袍 5
*注意: 绿色的“标准”村民不会自然产生，用刷怪蛋也不行。当僵尸生成时，有二十分之一的几率生成僵尸村民。
由中文Minecraft Wiki搬运
我的世界大神来了，蝎子打死掉落小的右键归你，马直接上，狼用骨头喂，乌龟必须要离它远点扔甘蔗，等他吃完了就驯服了。兔子右键就驯服。海豚同上。大象必须要幼象喂方糖，驯服后，等它长到一定程度才可以放象鞍；山羊（不确定）可以用右键驯服；马需要苹果才可以驯服；猫需要扔熟鱼等他吃完，然后勋章右键；鸟用（丢出去）吃完了（离他远一点才吃）然后再用右键它。蛇需要蛋孵化即可驯服；鲨鱼同上（不太确定）鸵鸟同上（也不太确定= =）科莫多龙同上。蝎子是打大蝎子（注意打背上）小蝎子下来后生老鼠肉驯服。小鱼可以用渔网驯服，也可以用鱼缸驯服；皖熊用生老鼠肉驯服；熊猫用方糖驯服。这是我所知道驯服方法，希望可以帮到LZ和其他的吧友们=w=欢迎补充=v=。
鳄鱼不能驯服吧是其它mod
你去飞行战队粉丝群可以问道全新世界mod加上更多生物最好玩！
