陈独秀是中国近现代史上伟大的爱国者、革命家、启蒙思想家、民主主义者，中国***的主要创始人和早期领导者之一。这次我给大家整理了陈独秀 故事 ，供大家阅读参考。
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陈独秀故事1
18***年8月，在安徽怀宁，一场门当户对的盛大婚礼正在举行，宾朋欢呼中，18岁的陈独秀和时任安徽统帅部副将高登科的女儿高大众三拜九叩成亲了。俗话说，女大三抱金砖，作为将门闺秀的高大众恰好比陈独秀大三岁，无论家世和相貌都无可挑剔，而少年得志的陈独秀也前程似锦。这是一段被格外看好的婚姻。
最初，年少夫妻倒也说得上琴瑟和鸣。十年间，高大众为高家添了三男两女。可随着时间的推移，他们的差距也越来越大。婚后，受近代西方思想 文化 的影响，在杭州求学的陈独秀进行反清宣传活动，因受通缉，最后逃亡日本。回国后，陈独秀就成了高大众眼中的“怪咖”，而在陈独秀眼里，妻子高大众也成了彻头彻尾的“古董”。自从母亲去世后，陈独秀就很少回家，为了自己的人生理想，他几乎放弃了平常人世的天伦之乐。聚少离多，再加上个性和才情的天渊之别，夫妻之间越发人疏情薄。
作为一个接受封建传统 教育 的妻子，高大众希望丈夫能安分守己，所以她对陈独秀的所作所为极为排斥，甚至加以阻拦。得不到理解和安慰的陈独秀，偶尔回来面对的也是无休止的唠叨和数落，这使得他更对这份包办的婚姻和旧式的妻子充满厌恶。于是，家庭失和，口舌之争在 所难免。日复一日，家，再也不是让人栖息安生的场所，情，冷漠之后就成了禁锢自由的监牢。
就在他们的婚姻陷入僵局之际，一天，高家迎来了位意外之客——高大众同父异母的妹妹高君曼。高君曼本名小众，**姐10岁，从小接受新式教育，性格活泼，热情奔放。她在北京女子师范学校读书时，就对姐夫发表的作品尤其钟爱，带着仰慕和崇拜，她走进了陈独秀死水般的婚姻生活。
陈独秀原本对这些世俗的亲戚关系并不上心，但高君曼时尚的装扮、灿烂的笑容、新潮的思想和不凡的谈吐还是让他耳目一新。于是，高君曼借着各种机会与陈独秀单独接触，或促膝谈心，或小径漫步，在密集相处中，陈独秀被她新式女性的一切行为惊喜着。在高大众眼里，妹妹的到来也许能给这个家庭带来生机，她从不怀疑丈夫和妹妹的交往会出现任何问题。可感情是一把燎原的火，稍有风助，则不可遏制也难以浇熄。
一颗求教上进乃至产生爱慕的粉丝之心，一颗急于冲破藩篱寻找慰藉方向的自由之灵，在一来一往的碰撞中，探讨变成了约会，亲情转向了爱情，情感在一爱一慕中升华，日子在分分秒秒中难舍，等他们警觉到危险性时，彼此已泥足深陷，难以自拔。
面对接踵而至的风言风语和世俗家族的压力，思想前卫的高君曼毫不在意，而乐于打破束缚的陈独秀也不顾人言，非议反而让离经叛道的两个“忤逆者”抱得更紧。各种打压扼杀无效后，高调“自由恋爱”的他们被逐出家门。
1910年，怀着对爱情的向往，他们一同来到杭州，正式同居。彼时，陈独秀在杭州陆军小学任教，打扮入时的高君曼陪伴在侧，他们出访高朋，听琴作诗，“徜徉在湖山之间，相得甚欢”。
新欢良宵短，旧爱寂寞长。面对丈夫的背叛，妹妹的掠夺，在老家恪守妇道的高大众饱受锥心之痛但又无计可施，只能忍辱负重，如往常一样上孝公婆，下抚子女。她没有大吵大闹，更不想家丑外扬，只是整天悲郁哽咽，闭守房门。
1911年，武昌起义爆发，陈独秀被任命安徽省都督府秘书长，高君曼陪他重回安徽。很快，他们的女儿和儿子相继出生。1913年，二次革命失败后，陈独秀面对追捕不得不再一次逃离家乡。在辗转逃命的岁月里，高君曼不离不弃，饱经风霜，承担了全部家务和养育子女的重任。只是动荡的生活击垮了她的身体，她患上了肺结核，整日咳血不止。但她并不后悔，真正让她心寒齿冷的，则是陈独秀对家庭关系的偏执。
1915年，陈独秀在上海创办《新青年》，高大众所生的两个儿子前来谋生，作为姨母和继母，高君曼想把孩子们接到家中食宿，没料想陈独秀坚决不允，并骂她“妇人之仁”。见陈独秀如此不近人情，两人开始争吵，后来，竟然动了手。
因为长期生病，从1922年起，已转战北京的陈独秀开始对高君曼逐渐冷淡，并且外面盛传他另有红颜，心高气傲的高君曼怎受得了如此对 待，心灰意冷之下于1925年带着儿女移居南京。自此离别，一南一北，他们再也没有相见。
1930年9月，高大众在老家走完此生的第55个春秋。高君曼带着两个孩子为姐姐奔丧，时光荏苒，二十多年过去了，但家族依旧对她鄙恨难泯。一年后，孤立无援的她旧病未愈又添新疾，最终病殒南京。
在陈独秀的一生里，一共有四段感情，高君曼离开后，他与一名女医生施芝英渐生情愫，并公开同居。晚年落魄之际，陪伴他走向生命终点的则是一位相差30岁的女士潘兰珍。1942年，陈独秀在重庆病逝，弥留之际他也许才终于明白夫妻间同甘共苦、永不言弃的意义。只是，面对陈独秀情感的过往，那一对风姿卓绝的高家姐妹花，虽然个性截然不同，但殒灭的悲惨命运又何其相似。
陈独秀故事2
1879年10月9日，陈独秀在安徽省安庆市出生，几个月后，他的父亲就去世了，他打小就是一个没有父亲的孩子。
父亲不在，祖父负责陈独秀的教育工作，这位祖父对他***取严苛型的教育，不爽了就把陈独秀揍一顿，而陈独秀无论如何打就是不哭，这位祖父对这个孩子基本失望透顶，认为这是家门不幸的不祥预兆。
事实上，他祖父想多了，以后的陈独秀让这个家门名留青史。
祖父对陈独秀有太深的影响，中毒太深了。
他的幼年经历被直接***下来，等他自己有了孩子，就把祖父对待自己的手段用在孩子身上，对几个孩子要求特别严格，比如，为了让孩子磨练意志，让两个儿子睡在图书馆的地板上、外出打工自食其力等等。
原生家庭的影响而已。
1896年，陈独秀考中秀才。
18***年8月，成为秀才的陈独秀是当红热门，经家族选定，与安徽一个当官的叫做高登科家的女儿高晓岚结婚了。
1899年，陈秀才发布反清言论，被学院给直接开除了。
两年后，1901年，陈秀才没有停止反清宣传活动，清***忍受不了了，进行通缉，他便从安庆逃亡日本，入东京高等师范学校速成科学习。
陈独秀故事3
就在他们的婚姻陷入僵局之际，一天，高家迎来了位意外之客——高大众同父异母的妹妹高君曼。高君曼本名小众，**姐10岁，从小接受新式教育，性格活泼，热情奔放。她在北京女子师范学校读书时，就对姐夫发表的作品尤其钟爱，带着仰慕和崇拜，她走进了陈独秀死水般的婚姻生活。
陈独秀原本对这些世俗的亲戚关系并不上心，但高君曼时尚的装扮、灿烂的笑容、新潮的思想和不凡的谈吐还是让他耳目一新。于是，高君曼借着各种机会与陈独秀单独接触，或促膝谈心，或小径漫步，在密集相处中，陈独秀被她新式女性的一切行为惊喜着。在高大众眼里，妹妹的到来也许能给这个家庭带来生机，她从不怀疑丈夫和妹妹的交往会出现任何问题。可感情是一把燎原的火，稍有风助，则不可遏制也难以浇熄。
一颗求教上进乃至产生爱慕的粉丝之心，一颗急于冲破藩篱寻找慰藉方向的自由之灵，在一来一往的碰撞中，探讨变成了约会，亲情转向了爱情，情感在一爱一慕中升华，日子在分分秒秒中难舍，等他们警觉到危险性时，彼此已泥足深陷，难以自拔。
面对接踵而至的风言风语和世俗家族的压力，思想前卫的高君曼毫不在意，而乐于打破束缚的陈独秀也不顾人言，非议反而让离经叛道的两个“忤逆者”抱得更紧。各种打压扼杀无效后，高调“自由恋爱”的他们被逐出家门。
陈独秀故事4
陈独秀在《实庵自传》里写道：“我自幼便是一个没有父亲的孩子。我记得我幼时家住在安徽省怀宁县城里，我记得家中有一个严厉的祖父，一个能干而慈爱的母亲，一个阿弥陀佛的大哥。”
陈独秀还写道：“我记得我幼时家住在安徽省怀宁县城里”。他童年时，是随祖父学习中国传统的文化，其课程《三字经》、《百家姓》、《幼学琼林》，稍长则学《四书》、《五经》。这位祖父管教子孙是非常严厉的，人称“白胡子爷爷”。当邻里的孩子哭闹时，只要一说白胡子爷爷来了，便停声不敢再哭。陈独秀在《实庵自传》里对自己的童年是这样描述的：
我从6岁到8、9岁，都是这位祖父教我读书。我从小有点小聪明，可是这点小聪明却害苦了我。我大哥的读书，他从来不注意，独独看中了我，恨不得我一年之中把《四书》、《五经》都读完，他才称意。《四书》、《五经》还罢了，我最怕的是《左传》，幸亏这位祖父或者还不知到“三礼”的重要，否则会送掉我的小性命。我背书不出，使他生气动手打，还是小事;使他最生气，气得怒目切齿几乎发狂，令人可怕的，是我无论挨了如何毒打，总一声不哭。他不只一次愤怒而伤感的骂道：“这小东西，将来长大成人，必定是一个不眨眼的凶恶强盗，真是家门不幸!”
从这段述说中可以看出，陈独秀从小是一个很聪明的孩子，也是一个很倔强的孩子。他从《三字经》读到《左传》，这些中国 传统文化 的知识，对他以后做人做事都是非常有用的。
1889年，陈独秀的祖父去世。家里给他请过“好几个塾师”，他“都不大满意”。到十二三岁时，只好由大哥孟吉教他读书了。孟吉是府学廪贡生，也是中过秀才的学士。以他的学识教陈独秀还是可以的。陈独秀在《实庵自传》里说：“大哥知道我不喜欢八股 文章 ，除温习经书外，新教我读昭明文选，每读时，我也有点头痛，渐渐读出味道来了，从此更加看不起八股文”。在那个年代，不学〈四书〉、〈五经〉，看不起八股文，简直就是背经逆道。当时，社会的主流意识认为，读书人的唯一正道就是走科举仕途，考秀才，中举人，会进士，点状元;有了功名才能升官发财，光宗耀祖。陈家也不例外。
陈独秀的母亲总是用好言劝勉他：“小儿，你务必好好用心读书，将来书读好了，中个举人替父亲争口气，你的父亲读书一生，未曾考中举人，是他生前的一桩恨事!”一面母亲的严命，教习八股革命，一面弟弟看不起八股文，不愿学，孟吉夹在中间很为难。一直到了光绪二十二年(1896年)，陈独秀17岁了，距县考只有一两个月时，孟吉才硬着头皮对陈独秀说：“考期巳近，你也得看看八股文章罢!”在无可奈何的情况下，也只好听其自然了。对弟弟的格格不入，他急中生智，向母亲作些虚***的 报告 ，以取得母亲的喜悦和宽慰。在县考府考自然名次都考得很低，到期了院试，宗师出的题目是“鱼鳖不可胜食也材木”的截搭题。考完后，陈独秀竟然中了第一名。他在《实庵自传》里是这样记述的：
我对于这样不通的题目，也就用不通的文章来对付，把文选上所有鸟兽草木的难学和康熙学典上荒谬的古文，不管三七二十一，牛头不对马嘴上文不接下文的填满了一篇皇皇大文，正在收拾考具要交卷，那位山东大个儿的宗师亲自走过来收取我的卷子，他翻阅我的卷子大约看了两三行，便说：“站住，别慌走!”我听了着实一吓，不知闯下了不起什么大祸。他略略看完了通篇，睁开大眼睛对我从头到脚看了一遍，问我十几岁，为啥不考幼童?我说童生今年十七岁了。他点点头说道：“年纪还轻，回家好好用功，好好用功。”我回家把文章稿子交给大哥看，大哥看完文稿，皱着眉头足足有个把钟头一声不响，在我，应考本来早是敷衍母亲，算不得什么正经事，这时看见大哥那样失望的情形，却有点令我难受。谁也想不到我那篇不通的文章，竟蒙住了不通的大宗师，把我取了第一名，这件事使我更加一层鄙薄科举。
截搭题，是考八股文的一种题例。陈独秀的试卷现在查不到了，但是当时的考官一般都是饱学之仕，如果真像陈独秀说的那样“不管三七二十一，牛头不对马嘴”的乱填，宗师也不会取他为第一名。陈独秀自幼是个奇才，他能把文选上和康熙学典上的鸟兽草木、荒谬的古文拼成一篇文章，这才是宗师取他为第一名的真正原故。
18***年8月(光绪二十三年)，陈独秀初次离开母亲，到南京参加乡试。同行的有他的大哥，大哥的先生和安庆的同学等。陈独秀本对科举和八股文就不感兴趣，对这次参加江南乡试他在《实庵自传》里说：只是想“考个举人以了母亲的心愿，以后好让我专心做点正经学问”，又说：“至于写字，我喜欢临碑帖，大哥总劝我习馆阁体，我心里实在好笑，我巳打定主意，只想考个举人了事，决不愿再上进，习那讨厌的馆阁字做什么!我们兄弟感情极好，虽然意见上没有一件事不冲突，没有一件事依他的话做，而始终总保持着温和态度，不肯口头上反驳他，免得伤了手足的感情。”虽不情愿，也只好硬着头皮来渡过这场灾难。《实庵自传》里是这样记述的：
到了八月初七日，我们要进场考试了。我背了考篮、书箱、文具、食粮、烧饭的锅炉和油布，巳竭尽了生平的气力，若不是大哥代我领试卷，我便会在人丛中挤死。一进考棚，三魂吓掉了二魂半，每条十多丈长的号筒，都有几十或上百个号舍，号舍的大小彷佛现时警察的岗棚，然而要低得多，长个子站在里面是要低头弯腰的，这就是那时科举出身的大老以尝过“矮屋”滋味自豪的“矮屋”。矮屋的三面七齐八不齐的砖墙，当然里外都不曾用石灰泥过，里面蜘蛛网和灰尘是满满的，好容易打扫干净，坐进去拿一块板安放在面前，就算是写字台，睡起觉来，不用说就得坐在那里睡。一条号筒内，总有一两间空号，便是这一号筒的公共厕所，考场的特别名词叫做“屎号”;考过头场，如果没有冤鬼缠身，不曾在考卷上写出自己缺德的事，或用墨盒泼污了试卷，被贴出来，二场进去，如果不幸坐位编在“屎号”，三天饱尝异味，还要被人家议论是干了亏心事的果报。那一年南京的天气，到了八月中旬还是奇热，大家都把带来的油布挂起遮住太阳光，号门都对着高墙，中间是只能容一个半人来往的，一条长巷，上面露着一线天，大家挂上油布之后，连这一线天也一线不露了，空气简直不通，每人都在对面墙上持起烧饭的锅炉，大家烧起饭来，再加上赤日当空，那条长巷便成了火巷。煮饭做菜，我一窍不通，三场九天，总是吃那半生不熟或者烂熟或煨成的持面。有一件事给我的印象最深：考头场时，看见一位徐州的大胖子，一条大辫子盘在头顶上，全身***，脚踏一双破鞋，手里捧着试卷，在如火的长巷中走来走去，走着走着，上下大小脑袋左右摇晃着，拖长着怪声念他那得意的文章，念到最得意处，用力把大腿一拍，翘起大姆指叫道：“好!今科必中!”
陈独秀以亲身经历，记述了大清国南京乡试的现场。他以极大的勇气走出了这污淖的考场。《实庵自传》里说：“今科必中的先生，使我看呆了一两个名头。在这两个名头当中，我并非尽看他，乃是由他联想到所有的考生的怪现状;由那些怪现状联想到这班动物得了志，国家和人民要如何遭殃;因此又联想到所谓抡才大典，简直是隔几年把这班猴子狗熊搬出来开一次动物展览会;因此又联想到国家一切制度，恐怕都有如此这般的毛病;因此最后感到那班人们在时务报上的话是有些道理呀!这便是我由选学转变到梁康派之最大动机。
他的行动，使母亲、大哥、陈氏家族的希望一齐破灭了。陈独秀说：“他们真想不到我后来接二连三做了使他们吓破了胆的康党、乱党、***，而不是他们所想象的举人、进士、状元郎。”
陈独秀故事5
小时候的陈独秀是一个奇怪的孩子，无论挨了如何毒打，总是一声不哭，把严厉可怕的祖父气得怒目切齿几乎发狂。祖父不止一次愤怒而伤感地骂道：“这个小东西将来长大成人，必定是一个不眨眼的凶恶强盗，真是家门不幸!”祖父看人看得很准，这个孩子长大后果然成为二十世纪中国的盗火者普罗米修斯。
一九零三年，二十五岁的陈独秀 留学 日本。当时，清国湖北留日学生学监姚煜生活***、思想顽固，拼命压制进步学生。一怒之下，三名热血青年闯入姚的房间，将他按在地上，由张继抱腰，邹容捧头，陈独秀挥剪，咔嚓一声便剪去了姚的辫子。这一瞬间对陈独秀而言，极富象征意义——他的一生所走的道路在这一剪中就选定了。他为之终身奋斗的，便是剪去国民灵魂中的“辫子”。
头上的辫子易剪，灵魂中的辫子却不易剪。因而，这条道路是一条悲壮之路。辛亥前后十余年，陈独秀一肩行李、一把雨伞，足迹遍及江淮南北，到处物色革命同志。在诸多活动中，他以办报刊为核心。一九零四年创办《安徽俗话报》，编辑、排版、校核、分发、邮寄，他一一亲自动手。三餐食粥，臭虫满被，亦不以为苦。他先后办报刊数十种，“我办十年杂志，全国思想都全改观。”这并无任何自夸的成分。前夕，陈独秀堪称新派独一无二的思想领袖，那时蔡元培、胡适、鲁迅等人的影响力远远赶不上他。在《除三害》一文中，陈氏指出中国的三害是“官僚、军人、政客”，真是一针见血，比韩非之《五蠹》更能切中时弊。而五十年代的所谓“三害”，与之相比只能算笑柄。陈氏又云：“社会中坚分子应该挺身出头，组织有政见的有良心的依赖国民为后援的政党，来扫荡无政见无良心的依赖特殊势力为后援的政党。”他开始认识到政党的重要性，然而他本质上是个性情中人，是不能为政党所容的，即使是他自己缔造的政党。
在北大担任文科学长的两年，是陈独秀一生中最辉煌的时期。而这段时间里最惊心动魄的一幕，发生在一九一九年六月十一日的新世界屋顶花园。那天晚上，四十一岁的陈独秀独立高楼风满袖，向下层露台上看**的群众散发***。这是空前绝后的举动，以后爱惜羽毛的教授们是不敢效仿的。试想一位最高学府的文科学长，应当是衣冠楚楚、文质彬彬、道貌岸然，最好是像贾政式的人物。陈氏的作为，太出格了。但陈氏如是说：“若夫博学而不能致用，漠视实际上生活上之冷血动物，乃中国旧式之书生，非二十世纪新青年也。”他一辈子都以“新青年”自居。
入狱之后，陈独秀的痛苦很快牵动了国人的心。中国第一次出现这样的情况：历代文字狱、迫害、杀戮，都由知识者一人承担，而与大众无关。这一次，大众与知识者息息相关了。李辛白在《每周评论》发表短诗《怀陈独秀》：“依他们的主张，我们小百姓痛苦。/依你的主张，他们痛苦。/他们不愿意痛苦，所以你痛苦。/你痛苦，是替我们痛苦。”这首未被重视的小诗，却蕴含了相当丰富的信息：现代中国知识分子如何定位自身?诗中人称的转换已微妙地说明了知识者的位置：你——他们——我们，痛苦是“你”必须承担的。
一九二一年七月二十三日，陈独秀在中国一大上被缺席选举为__。远在广州的陈氏听到这个消息后，该是怎样的心情呢?兴奋、惊喜、冷静、怀疑、忧惧?八年之后，一九二九年十一月十五日，***中央政治局通过《关于开除陈独秀党籍的决议案》，陈氏听到这个消息，又该是怎样的心情呢?政治上的游戏规则，非陈氏这样“侠骨霜筠健，豪情风雨频”的狂士所能理解并操作。陈独秀只能是陈独秀，永远不能形成一个“陈独秀党”或“陈独秀派”。后来，他的托派学生们再次将他开除出托派***，亦在情理之中。
一九三二年十月十五日晚，患病在家休养的陈独秀最后一次被捕。被捕后，打电报给***中央当局要求“严惩”、“处极刑”、“明正典刑”、“迅予处决”的，有新疆省***金树仁、湖南清乡司令何键，以及***许多省、市、县、乡的“党部”等单位。同时，江西瑞金出版的“中华苏维埃共和国临时中央***机关报”《红色中华》以“取消派领袖亦跑不了，陈独秀在上海被捕”为标题，幸灾乐祸地发表消息。这也许是三十年代初国共两党拥有的唯一共识吧。两个自称革命的政党都欲把这颗“中国革命史上光焰万丈的大彗星”(傅斯年语)除之而后快，真是耐人寻味。《红色中华》发表多篇社论，称“陈独秀叛党以后，投降到资产阶级去作走狗，充‘反’先锋”。而《中央日报》亦发表社评，宣称“反对并图颠覆***者，即为叛国”。相映成趣。
“悠悠道途上，白发污红尘，沧海何辽阔，龙性岂能驯。”陈独秀是革命家而非政治家。政治家是无人格无人性无人情的，而革命家则是单纯而天真、固执而顽强的侠客和文人的结晶体，亦即葛兰西所说的“哲学的实践者”。陈氏在法庭上慷慨陈词：“弱冠以来，反抗清帝，反抗北洋军阀，反对封建思想，反抗帝国主义，奔走呼号，以谋改造中国，实现自由社会。”他的热情从未冷却，难怪比他小得多的胡适也羡慕他的“年轻”。学生傅斯年谈论世界大势，悲观地说：“十月革命本来是人类命运一大转机，可是现在***的黑暗势力将要布满全世界，而所谓红色变成了比黑色势力还要黑，造谣中伤、倾陷、惨杀……我们人类恐怕到了最后的命运!”陈氏却坚定地说：“即使全世界都隐入了黑暗，只要我们几个人不向黑暗附和、屈服、投降，便能够自信有拨云雾而见青天的力量。”
《独秀文存》是本世纪中国最有魅力的文集之一。一九三九年，周恩来等劝陈去延安，当时中国中央想把陈弄到延安养起来，不让他在外边胡闹。但陈拒绝了。他说，大钊死了，延年死了，党中央里没有他可靠的人了，“他们开会，我怎么办呢?”结果不欢而散。中国领袖们没有读过《独秀文存》，他们没有看透陈独秀：谁也无法把他“养起来”。同样的道理，今天成千上万的被“养起来”的文人们，能指望他们写出什么样的文字来呢?
晚年在江津的生活是凄苦的，但却是自由的。蒋介石的资助被他拒绝，胡适建议他去美国写自传也被拒绝，他只接受北大同事和学生的帮助，晚年陈氏所做的有两件事：一是重估一切价值，“将我辈以前的见解，彻底推翻”。老人一般都是知错不改的，陈独秀却截然相反。他对早年所信奉的“主义”进行了全盘的 反思 和清理。这种否定自己的勇气是最可贵的。
另一项工作是语言文字学研究。陈氏最后一本著作是《古阴阳入互用倒表》。二十世纪后半叶，语言学在人文科学中成为显学，思想的突破首先在语言学中实现，若干思想巨匠都是语言学家，如维持根斯坦、海德格尔、福柯、罗兰·巴特、哈贝马斯……陈独秀选择语言学，并非陶渊明式的、寻找一条自适之路、一处温馨的桃花源，而是与他登上新世界的屋顶散发***的行为一样——高屋建瓴。天地大气的分合汹涌，只有真正的“龙”才能体验到。整个二十世纪，中国人过的都是“虫”的生活，有几个称得上“龙”的人呢?
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1，第一位天使吹响号角，冰雹和火夹杂着血，掷到地上；三分之一的树被烧掉，所有的青草被烧掉。
2，第二位天使吹响号角，山脉燃烧起火被掷到海里；三分之一的海洋变成血色。海洋中三分之一的生物，原本活着的，都死掉了；三分之一的船舶被毁坏。
3，第三位天使吹响号角，从天国落下巨星，像灯般燃烧，落在三分之一的江河中，和泉水中。有一颗星叫做苦艾：三分之一的水变成苦艾，许多人因水而死，因为他们变苦。
4，第四位天使吹响号角，太阳的三分之一遭受重击，还有月亮的三分之一，以及星星的三分之一；以致于它们的三分之一变得黑暗，三分之一的白昼失去光泽，夜晚也是如此。
5，第五位天使响他的号角，然后我看见一颗星从天而降，它被赐于一柄无底深渊的钥匙。当他打开无底深渊，仿佛从巨大熔炉中冒出的浓烟滚滚而出。太阳和天空被浓烟遮蔽变得昏暗起来，被赐予如地面蝎子般能力的蝗虫伴随着浓烟来到地面。
它们被告诫不许伤害地上的草、树和其它植物，惟独要伤害额上没有神之印记的人。它们没有被赐予杀掉人类的能力，只会叫他们痛苦五个月。
他们所承受的痛苦就像被蝎子尾刺蛰过的人一样。在那些日子里人们寻求死亡，但决不得死；他们但求一死，死亡却躲避他们。
蝗虫看起来就好像准备出征的战马。它们头上戴的东西好像黄金王冠，它们的脸类似人类的脸。它们的头发像女人的头发，它们的牙齿像狮子的牙齿。
它们拥有钢铁般的护胸甲，他们翅膀的声音好像许多马和战车在战场上奔跑发出的雷鸣。它们有蝎子般的尾巴，尾巴中有使人痛苦五个月的能力。深渊中的天使是它们的王，他名字的希伯莱语叫阿巴顿，在希腊语中则是，阿波伦。
6，第六位天使响他的号角，我听见有声音自神前的黄金圣坛传来。告诉第六位天使，持有号角的那位。“释放被伟大的幼发拉底河所束缚的四位天使。”
那四位天使已经准备好在这个特别的这年这月这日这时被释放去杀掉三分之一的人类。装备好的队伍有两亿，我听到了他们的数量。
那些马和骑兵在我看起来好像是这样：他们有烈红色的护胸甲、深蓝色、和硫磺般的**。马的头部类似雄狮，口中吐出火来，烟和硫磺。三分之一的人被这三种灾难所杀，火，烟和硫磺从它们口中吐出。马的能力在它们口中和尾上；它们的尾如毒蛇，拥有可以加以伤害的头部。
7，第七位天使响他的号角，天国传出声音，说道：“世界上的王国将要变成主和***的王国，他将永久统治。”
电视动画《终结的炽天使》改编自日本轻***家镜贵也原作、***家山本大和作画的同名***。
2014年8月28日，发表了《终结的炽天使》电视动画化的决定 。2014年12月20日，在日本千叶县幕张展览馆开幕的"Jump Festa 2015"会场上，宣布电视动画《终结的炽天使》会被分割成两个季度播出 。
第1期的于2015年4月4日-6月20日首播，第2期"名古屋决战篇"则在同年的10月10日至12月首播。
扩展资料《终结的炽天使》所属动漫人物介绍：
百夜优一郎
性别：男
属性： 天秤座 血型O 腹黑 毒舌 恶魔 温柔 善良 单纯 气质 冷酷 幽默 武力 型男 阳光 英雄 勇敢 忧郁 智慧 热血 粗心 傲娇 坚强 属性S 正义 坦率 吃货 黑发
简介：百夜优一郎，《终结的炽天使》中男主角。8岁时母亲***，在差点被父亲杀死的时候被送到百夜孤儿院，视百夜米迦尔为最重要的“家人”。
融入了新家庭后遇上毁灭性的病毒爆发，此后4年一直为吸血鬼的供体。在“米迦尔以命相助下从地下都市桑古奈姆逃出，之后受到日本帝国军的保护。为了报复杀死“家人”的吸血鬼，选择投身战斗。
百夜米迦尔
性别：男
属性： 金牛座 血型O 齐耳 温柔 善良 气质 冷酷 理智 忠心 傲娇 变身 坚强 虎牙 萌 天真 坦率 内向 绅士 白发
简介：百夜米迦尔，所属动漫《终结的炽天使》中的人物。优一郎的挚友，同时也是最重要的家人。 小时候被父母虐待然后抛弃，进入了百夜孤儿院。 为人开朗。
一濑红莲
性别：男
属性： 天秤座 血型O 齐耳 腹黑 毒舌 懒散 紫色眼睛 **皮肤 军人 黑发
简介：一濑红莲，所属动漫《终结的炽天使》中的人物。咒术名门一濑家及其下属组织“帝之月”的下任当家。日本帝鬼军吸血鬼歼灭部队「月鬼之组」的中校。
保护了逃出的优一郎并向其发出邀请。性格懒散，曾在课上睡着，但为人嘴硬心软，偶尔会展现认真的一面。
柊筱娅
性别：女
属性： 摩羯座 血型AB 齐胸 腹黑 单马尾 毒舌 耿直 坦率 文静 紫色眼睛 无节操 淡粉皮肤 妹妹 紫发
简介：柊筱娅，日本***及衍生作品《终结的炽天使》的女主角，日本帝国军大当家柊天利的次女--当家候补。和姐姐真昼从一出生就是人体实验的产物。
她们的母亲（被鬼感染的实验体）通过人工受孕的方式生下真昼和筱娅，同时她们也是唯一在疯狂人体实验中完好生下来的。
早乙女与一
性别：男
属性： 射手座 血型B 齐耳 温柔 善良 冷酷 白色皮肤 棕色眼睛 棕色
简介：早乙女与一，所属动漫《终结的炽天使》中的人物。因其性格懦弱善良，实力不够，在与鬼神签订契约时被夺取心智，不过在优一郎等人的帮助下，最终恢复心智。?
面对困难时有着强大的意志。 在鬼呪装备的使用上很有天赋，无师自通。
君月士方
性别：男
属性： 射手座 血型O 齐耳 腹黑 傲娇 妹控 白色皮肤 **眼睛 粉发
简介：君月士方，所属动漫《终结的炽天使》中的人物。是男主优一郎的同班同学，“终结的炽天使”实验体之一。为了救治感染了“默示录病毒”的妹妹君月未来而致力于加入吸血鬼歼灭部队。
现与优一郎一同与最高等级鬼神「黑鬼」签订了契约，获得了可阻击吸血鬼的武器。
三宫三叶
性别：女
属性： 巨蟹座 血型A 齐胸 双马尾 毒舌 温柔 傲娇 橙色眼睛 loli **皮肤 自傲 吐槽 黄发
简介：三宫三叶，日本***《终结的炽天使》及其衍生作品的登场人物。13岁时就加入了吸血鬼歼灭部队的精英，但也有自信过剩的一面。战斗中十分重视团队合作。
对优一郎有好感。但因为优一郎的冲动和不顾一切的鲁莽，害怕再次出现全军覆灭的情况，对优一郎的独自行动生气。
花依小百合
性别：女
属性： 双子座 齐胸 开朗 淡粉皮肤 棕色眼睛 活泼 侍从 阳光 长发 棕色
简介：花依小百合，是日本***《终结的炽天使》及其衍生作品的登场人物。在前传***《终结的炽天使：一濑红莲，破灭的16岁》中以红莲随从的身份登场。
出生于一濑家的侍家——花依家，是一濑红莲的侍从。 自幼对红莲有好感，视红莲为内心支柱。
雪见时雨
性别：女
属性： 金牛座 血型B 及腰 白色皮肤 长发飘逸 **眼睛 冷淡 冰美人 长发 蓝发
简介：雪见时雨，所属动漫《终结的炽天使》中的人物。出生于一濑家的侍家——雪见家，一濑红莲的侍从。冰山形的冷美人，与小百合一同是一濑红莲的贴身侍从。不善于表达自己的感情，内心隐藏着对红莲的爱慕。擅长战斗技术，以暗器等作为武器。15岁，进入涩谷第一高中，与花依小百合一同侍奉红莲。身材娇小，但实力十分强大。
五士典人
性别：男
属性： 金牛座 血型O 到脖 好色 无节操 **皮肤 **眼睛 黄发
简介：五士典人，所属动漫《终结的炽天使》中的人物。在前传***《终结的炽天使：一濑红莲，破灭的16岁》中以名门·五士家长子的身份登场。名门五士家的长子。
物理攻击系，擅长幻术，在接近战中为格林作掩护。好色的性格，喜欢看美女。
十条美十
性别：女
属性： 血型AB 及腰 单马尾 紫色眼睛 **皮肤 性格稳重 红发
简介：十条美十 声优：[TV]嶋村侑 身份：月鬼组（大佐）·红莲小队 名门十条家之女。深红色的头发，阶级大佐。通过十条家传授的自身诅咒能力使身体能力得到提升。 。
柊暮人
性别：男
属性： 双鱼座 血型A 齐耳 **皮肤 冷淡 碎发 灰色眼睛 天才 严肃 短发 黑发
简介：柊暮人，所属动漫《终结的炽天使》中的人物。柊家长子，柊真昼、柊筱娅、以及柊征志郎的哥哥。被筱娅称作怪物般的冷血性格，只要是柊家的反抗者，无论是什么样的报复也在所不惜。
支配着日本帝鬼军，有着驱逐日本吸血鬼的野心。曾不止一次对帝鬼军成员（包括自己身边的人）进行审讯。
柊深夜
性别：男
属性： 齐耳 蓝色眼睛 **皮肤 温和 军人 善良 灰发
简介：柊深夜（ひいらぎ しんや）? 声优：[TV]铃木达央 身份：少将 鬼呪装备：白虎丸「黑鬼」 柊家为了生出优秀的后代，而从小就施以***训练的养子，与柊真昼有婚约。
柊真昼
性别：女
属性： 狮子座 血型AB 及腰 长发 长发飘逸 紫发
简介：柊真昼，是日本动漫《终结的炽天使：一濑红莲，破灭的16岁》的女主角，柊家的长女及下任候补当家，柊筱娅的亲姐姐，一濑红莲的恋人。同时在后传***《终结的炽天使》以一濑红莲持有的鬼咒装备——“真昼之夜”中的“黑鬼”形象出现。
柊真昼的鬼咒研究改变了人类世界，她是推动《终结的炽天使》系列故事的发生及发展的关键人物。
克鲁鲁·***佩西
性别：女
属性： 天蝎座 血型AB 及腰 腹黑 女王 贫乳 恶魔 萝莉 长发 傲娇 萌 白色皮肤 多马尾 红色眼睛 傲慢 吸血鬼 抖S 粉发
简介：克鲁鲁·***佩西（Krul Tepes），动漫《终结的炽天使》中的人物。身份：吸血鬼第三始祖。 吸血鬼都市Sanguinem的支配女王。命人把原本应该被清除的百夜孤儿（实验体—炽天使***）带到吸血鬼都市，曾赐予了濒死百夜米迦尔自己的血而使其成为吸血鬼。
费里德·巴特利
性别：男
属性： 天蝎座 血型O 及腰 兽耳 腹黑 单马尾 恶魔 狡猾 贪婪 虚伪 傲娇 绅士 吸血鬼 白发 灰发 伪娘
简介：费里德·巴特利是动漫《终结的炽天使（终わりのセラフ）》、轻***《终结的炽天使 一濑红莲、16岁的破灭》，《吸血鬼米迦尔物语（又称：米迦外传）》中的人物。吸血鬼贵族，并且在贵族当中也是居于上位的第七位始祖。
琪丝·贝尔
性别：女
属性： 血型B 到脖 兽耳 白色皮肤 紫色眼睛 蓝发
简介：琪丝·贝尔（Chess Belle） 声优：[TV]古木望 吸血鬼第十七位始祖的贵族，克劳利的随从。虽然是贵族，但性格自由奔放，行动与言行无拘束。
冯·斯克鲁德
性别：女
属性： 处女座 血型A 齐胸 白色皮肤 **眼睛 波浪卷 吸血鬼 兽耳 黄发
简介：冯·斯克鲁德，所属动漫《终结的炽天使》中的人物。克劳利·尤斯福德的随从之一，留有金色长发的少女，身份是吸血鬼第十七位始祖。
因为某个理由而成为克劳利的跟班，喜欢的食物是克劳利的血液，并对“从费里德那里传给克劳利大人的不良影响”有着兴趣。
阿朱罗丸
性别：男
属性： 及腰 兽耳 腹黑 正太 忠心 长发 白色皮肤 长发飘逸 红色眼睛 乐观 随性 直率 紫发
简介：阿朱罗丸（あしゅらまる）是《终结的炽天使》、轻***《终结的炽天使 一濑红莲、16岁的破灭》中的角色。原由柊真昼持有，后属于百夜优一郎的契约黑鬼。 因为鬼咒的契约而服从于百夜优一郎。
三宫葵
性别：女
属性： 水瓶座 血型B 齐胸 腹黑 单马尾 毒舌 大** 少女 美女 冷酷 武力 忠心 长发 坚强 黄发
简介：三宫葵是《终结的炽天使》的人物角色，咒术名门三宫家的长女，三宫三叶的姐姐，柊暮人的贴身随从，对柊家有极高的忠诚，不惜牺牲自己的亲人也要为柊家服务，认为名门内不需要无能的人，对自己妹妹背叛军队的行为深恶痛绝。
天音优一郎
性别：男
属性： 天秤座 热血 白色皮肤 绿色眼睛 自傲 学生 黑发
简介：天音优一郎，动漫《终结的炽天使》中的人物。8岁时母亲***，在差点被父亲杀死的时候被送到百夜孤儿院，视百夜米迦尔为最重要的“家人”。融入了新家庭后遇上毁灭性的病毒爆发，此后4年一直为吸血鬼的供体。
井上利香
性别：女
属性： 水瓶座 血型B 齐肩 双马尾 御姐 单纯 耿直 热血 短发 坦率 棕色
简介：井上利香，由日本***家山本大和著作的日本***《终结的炽天使》及其作品中的角色。和柊筱娅小队一同收到击杀第十五位始祖卢考勒·威士卡的任务，并共同将卢考勒·威士卡打倒。
***39话为保护队长被暮人的人体试验所刺中 生死未卜（TV版第二季第11集确认死亡）
鸣海真琴
性别：男
所属动漫：《终结的炽天使》
属性： 处女座 血型A 气质 型男 阳光 勇敢 理智 短发 坚强 正义 坦率 棕色
简介：鸣海真琴，是《终结的炽天使》登场角色之一，属于日本帝鬼军月鬼组鸣海真琴分队，自己担任队长一职，拥有四名手下——岩咲秀作、井上利香、圆藤弥生和键山太郎。
雷斯特·卡
性别：男
属性： 金牛座 血型AB 正太 毒舌 冷酷 红发 白发
简介：雷斯特·卡，出自日本***《终结的炽天使》，身份为吸血鬼第三上位始祖。和克鲁鲁相同，处于第三位的吸血鬼上位贵族。把正在进行“终结的炽天使”实验的南美洲魔术组织毁灭了。性格残虐欲望心强烈，据说战力在克鲁鲁之上，但真实性尚且不明。
君月未来
性别：女
属性： 血型O 及腰 温柔 善良 可爱 长发 变身 兄控 长发飘逸 红发
简介：君月未来是日本***《终结的炽天使》及改编动画中的人物角色，她十分爱哥哥君月士方，在痛苦的实验中曾呼喊哥哥以期望获救。
柊征志郎
性别：男
属性：
简介：柊征志郎 声优：[TV]吉野裕行 身份：少将 柊家次子，与柊真昼为同父异母兄弟。日本帝鬼军少将头衔的实力派。性格粗暴具有攻击性。 柊天利
柊天利
性别：男
属性：
简介：柊天利（ひいらぎ てんり）? 声优：[TV]藤原启治?
身份：元帅 柊家的当家，柊真昼（长女）、柊筱娅（次女）、柊暮人（长子）、柊征志郎（次子）的父亲，柊深夜的养父。 日本帝鬼军的君临顶点的元帅，柊家统领一切的绝对的存在。选民意识强，
克劳利·尤斯福德
性别：男
属性： 腹黑 单马尾 气质 武力 理智 长发 傲娇 不良少年 红发
简介：克劳利·尤斯福德（Crowley Eusford） 声优：[TV]铃村健一 身份：第十三位始祖的贵族。隶属于费里德·巴特利体系。?
拉库斯·威鲁特
拉库斯·威鲁特
性别：男
属性： 狮子座 血型AB 齐肩 武力 长发 紫发
简介：拉库斯·威鲁特（Lacus Welt） 声优：[TV]永冢拓马 身份：非贵族吸血鬼。 百夜米迦尔的同僚，担任都市攻防战的守卫任务。战斗力很强。
雷奈·西姆
性别：男
属性： 短发 黑发
简介：雷奈·西姆（Rene Simm） 声优：[TV]梅原裕一郎 身份：非贵族吸血鬼。米迦尔、拉库斯的同僚，战斗力很高。?
百夜茜
性别：女
属性：
简介：百夜茜 声优：大地叶 百夜孤儿院的孤儿，优一郎、米迦尔的家人。扎长辫的女孩，从吸血鬼都市逃离时，被费里德·巴特利。?
百夜千寻
性别：女
属性：
简介：百夜千寻 声优：宇山玲加 百夜孤儿院的孤儿，优一郎、米迦尔的家人。 戴眼镜的小女生，被费里德所杀。?
暗黑金狐
性别：女
属性： 白羊座 血型B 兽耳 女王 恶魔 大** 萝莉 可爱 气质 勇敢 长发 傲娇 变身 萌 白发 学生
简介：吸血鬼第一始袓的女儿。在月鬼组当上校，也是个卧底。
上官宫雅
性别：男
属性： 双鱼座 眼镜 温柔 善良 阳光 英雄 勇敢 变身 坚强 属性S 正义 自我 黑发
简介：最强的人类
乌尔德·基尔斯
性别：男
属性： 绅士
简介：乌尔德·基尔斯，***及TV动画《终结的炽天使》中的吸血鬼第二始祖，领地俄罗斯，经常观看歌剧，初次登场于42话。
齐藤
性别：男
属性： 双重人格 武力 狡猾 暴躁 绅士 黑发
简介：齐藤，是一个虚拟人物，出自日本轻***家镜贵也著作的***《终结的炽天使：一濑红莲，破灭的16岁》及***《终结的炽天使》中，是百夜孤儿院的管理者时使用的名字。与成为实验体的孩子们十分亲近。也是百夜教的管理者。
四镰童子
性别：男
属性： 腹黑 恶魔 温柔 冷酷 长发
简介：四镰童子是日本动漫《终结的炽天使》中柊筱娅持有的鬼咒装备的鬼，武器形状在携带时为小手柄，战斗时可变化为巨型镰刀（筱娅平常将鬼咒变成像钥匙的形状），能力为具现化。
后现代主义文学的基本特征
关于后现代文学的基本特征也是众说纷纭，莫衷一是，既有重复，也有不同。这里，我们***取刘象愚主编的《从现代主义到后现代主义》中比较系统和成熟的观点，同时辅以其他诸家较为权威的观点和较具代表性的美国后现代主义***的特征加以综合说明。按照刘象愚的观点：“后现代主义文学的基本特征可以概括为三个方面：不确定的创作原则、创作方法的多元性、语言实验和话语游戏。”[18]
1、 不确定性的创作原则
被誉为“后现代作家的新一代之父”的美国作家唐纳德·巴塞尔姆曾经这样宣称：“我的歌中之歌是不确定原则。”后现代主义文学的不确定性又体现在以下四个方面：主题的不确定、形象的不确定、情节的不确定和语言的不确定。
（1）主题的不确定
曾艳兵认为：“现实主义那里，重要的是写什么，在现代主义那里，重要的是怎么写，而在后现代主义那里重要的则是写本身” [19]“写什么”也就是写什么主题的问题，“怎么写”也是怎么写主题的问题，而到了后现代主义那里，主要已经不复存在了。因为意义不存在，中心不存在，本质也不存在，“一切都四散”了。比如“垮掉的一代”的代表作家凯鲁亚克的《在路上》，毫不羞愧、毫无顾忌地在作品中坦述自己最隐私、最深刻的感性，随意地、即兴地表现自我。作者将一长卷白纸塞入打字机，不***思索地把他的流浪生活和同伙的谈话记录下来，不讲章法，也无主题，任意挥洒，进行“自发创作”，三天之内便匆匆写了这部20余万字的***。而在联想国内徐星的《无主题变奏》，其名字本身就说明了一切。
（2）形象的不确定
如果说现实主义那里，人物即人，在现代主义那里，人物即人格的话，那么，在后现代主义那里，人即人影，人物即影象。后现代主义在宣告主体死亡、作者死亡时，文学中的人物也随之死亡。作品中的人物成了一个没有性格，没有背景，没有过去，也不知未来的平面，一个代码，一个符号，甚至可以用A、B、C之类的字母代替。有人将后现代主义的这种人物形象概括为“无理无本无我无根无绘无喻”，其中“无绘”指的是没有形象的描绘代码，它不给人物一幅肖像；“无喻”的意思是没有比喻和转喻代码，因为在后现代主义文学那里，根本就没有隐藏在现象后面的“意义”可以探寻。正是这“六无”，使得后现代主义文学形象的确定性完全被肢解了。在巴塞尔姆的《辛柏达》中，一个生活在80年代的叫“辛伯达”的美国教师“我”讲了“水手辛伯达”的故事，但最后你很难分清讲话的人是水手辛伯达还是大学老师辛伯达？或者两者原本就是同一个？***的主人公究竟有几个，两个还是一个？所有这些都是不确定的。
（3）情节的不确定
后现代主义作家反对故事情节的逻辑性、连贯性和封闭性。认为传统作品中认为故事有一个完整顺序和来龙去脉的叙事只是作者的一厢情愿和自欺欺人。他们将现实时间、历时和未来时间随意颠倒，将现在、过去和将来随意置换，将现实空间不断地分割切断，使得文学作品的情节呈现出多种或无限的可能性。新***代表作家之一布托尔的日记体***《时间表》分为5个部分，这5个部分即日记中的5个月（5月—9月）。主人公在这个迷宫般的城市里所写的日记已不是按照正常的时间顺序展开，而是将现在、过去、未来，现实、历史、幻想交织在一起。读者如果以读巴尔扎克式的***的神智去读这部***，就会如坠云里雾里，不知所云，但如果按照新***的方式去阅读，层层解析作者精心设计的结构，就会产生一种一步一步走出迷宫般的愉悦和***，同时不得不叹服作者的别具匠心。
（4）语言的不确定
语言是后现代主义最重视的因素，它甚至上升到了本体论的高度。罗兰·巴特在其《写作的零度》中认为，从福楼拜到现今的全部文学都呈现出语言上的难题。后现代主义则近乎把文学的这种语言推向了极致，虽然后现代主义一直主张“无中心”，但恰恰在他们拼弃一切深度模式之后的语言游戏导致他们还是不经意间又营造出另一种中心——语言中心。这一点将在后面“语言实验一话语游戏”中详细论述。
2、 创作方法的多元性
在《从现代主义到后现代主义》中，编者在论述这一章节时，将后现代主义分与现实主义、现代主义和浪漫主义参照比较，认为前者与后三者的互渗影响导致了很多优秀后现代主义作品的出现。比如后现代主义与现实主义结合的神奇产物魔幻现实主义（代表作品为马尔克斯的《百年孤独》），比如吸收现代主义滋养成功完成从现代主义到后现代主义转型的乔伊斯的后期作品（《芬尼根守灵夜》）及受存在主义哲学和文学影响的黑色幽默派别（代表作品为海勒的《第二十二条军轨》），比如将浪漫主义的“抒发个人情感”这一特征推向极致的美国后现代主义诗歌流派——自白派等。这种将后现代主义与其他文学思潮相对比的方式很好地凸显了后现代主义文学的特征，但就像A的左边是B，右边是C，前面是D，问A有什么特征一样，如果我们答A在B的右边，C的左边，D的后面，最终还是等于没有回答。鉴于此，笔者在这个环节将引入美国后现代派***的诸多创作方法，并结合具体实例，详细论述，因为美国是后现代主义文学的发源地和重镇，***又是后现代派文学最具代表性的体裁类型，所以这样便可起到管中窥豹，以小见大的效果。
这些创作新方法有下列几种[19]：
（1）事实与虚构的结合
后现代主义***不再是作家个人想象和虚构的产物，而是事实与虚构的巧妙结合。历史人物和历史***重新走进后现代派***，成了它的一大特色。但这种“重访历史”已经不再像传统***客观再现或主观表现历史人物，而是一种戏仿、调侃与反讽。在后现代主义作家那里已经不存在所谓客观的历史，也不存在宏大叙事，声名显赫的历史人物在他们笔下同样会猥琐不堪，滑稽可笑。如罗伯特·库弗的《公众的怒火》（1***7）将前总统尼克松作为***的主要叙事者，在虚构的情节中***尼克松从青少年时代到入主白宫的真实经历，隐晦地批判和嘲笑20世纪50年代麦卡锡主义对科学家罗森堡夫妇的迫害。
（2）科幻与虚构的结合
在后工业化时代，人与机器、人与动物之间的关系的描述再度引起后现代派作家的重视，随着电视和网络的发展，原本不受重视的科幻***又重振雄风，焕发了青春。科技的发达让人们重新思考时间的奥秘。冯内古特的长篇***《五号屠场》便是个典型的例子。***主人公被飞碟到541号大众星上后，便可以随意穿越时空。他从1955的门进去，从另一个门1941年出来，再从这个门进去，发现自己到了1963年。这种貌似荒诞不经的科幻***却重新唤醒了人们对生、死、时、空的思考，发人深省又不失趣味。
（3）***与诗歌、戏剧和书信的结合
后现代主义的***与传统***不同，它已经成为一种跨体裁的艺术创作。它不同于以前的书信体***，或者插入几首诗歌的***，而是从量和质上都发生了根本改变。纳博科夫的《微暗的火》通过希德的诗和金保特的注释，演绎故事中的故事，展示了纳博科夫式的赴验现实。被称赞为“自《芬尼根守灵夜》以来***领域内第一个重要的形式创新”。在这部***的创作上，他炸开了先前诗与***的统一。将他的***世界由里到外翻了个够，把***支离破碎的内容统统倒出来摆在桌面上，把诗与叙述的统一工作留给读者去做。***中的诗和注释同步进行，作为诗的文本和作为注释的文本表面上互不关联而实际上又互为依存，从而形成了读者创作的第三个文本。
（4）***与非***的结合
后现代主义***不仅消解了***与诗歌和戏剧等其他体裁的界限，而且大大地超越了***与非***的传统标界。在德里罗的长篇***《白色的噪音》里，超级市场的广告、电视广告、旅游广告、药品广告到处泛滥，***着人们的神经。主人公杰克教授经常发现女儿斯特菲在梦中重复电视里广告的声音。这已经在向人们暗示，噪音并不一定是空气的振动，它或许已经幻化为人们的潜意识，隐秘地隐藏在人的大脑里。以至于在静寂无声的夜里，人们要么难以入睡，要么呓语不已。比起前者，这种噪音也许是更可怕的。
（5）高雅艺术与通俗艺术的结合
与现代主义作家追求高雅的精英立场不同，后现代主义作家一直致力于吸取通俗文学的艺术手法来表现严肃的社会主题。诚如杰姆逊所说：“到了后现代主义阶段，文化已经完全大众化了，高雅文化与通俗文化，纯文学与通俗文学的距离正在消失。”[20]***用通俗***的技巧能使严肃***获得广阔的生存空间，进一步适应大众的需要，不断丰富和更新。通俗***包括哥特***、******、冒险***、浪漫***、言情***等等，体裁繁多，历史悠久，大众喜闻乐见。后现代主义作家选取其好的艺术技巧，加以融化创新，取得了较好的社会效果。如在《比利·巴思格特》，多克托罗将通俗***的技巧运用的淋漓尽致。***开头***用**蒙太奇的倒叙手法，描写黑帮老大苏尔兹为了霸占下属的妻子，命令打手将那个下属扔进大海。情节紧张、场面惊险，时而灯红酒绿，时而鲜血淋漓，令人惊心动魄。***改编成**后，深受观众好评。多克托罗已发表8部长篇***，其中5部已改编**，其他3部也正在洽谈中。他成了一位最引人注目的美国后现代主义***家。
（6）童话或神话与虚构的结合
后现代主义作家和现代主义作家一样，有时也会格外倾心于童话或神话体裁重新进行***创作。但与现代主义作家刻意制造一种隐喻相比，后现代主义作家则力求回避他的观察走向任何程度的神话性。巴塞尔姆的长篇***（1967）用松散的拼贴法再现了德国著名作家格林的童话《白雪公主》（1918）。***保留了童话中白雪公主和七个矮人的基本情节，但人物已经开始变形，情节也变得非常奇怪。现代白雪公主厌倦了家庭主妇，盼望有个王子救她出去。可笨拙怯懦的王子却深感忧虑，躲在修道院逃避他的王子使命。作者非线性的叙述、嬉戏式的形式以及极端的幻想与日常的细节相结合，从面传达出后现代生活反童话本质：它的空虚，它的千篇一律，它的庸俗无聊以及人在其中的不可避免的失望和失败。
（7）***与绘画、音乐尤其是多媒体的结合
20世纪70年代至80年代曾是网络***展的时代，有些多才多艺而又敢于大胆创新的作家便把***与绘画、音乐尤其是最时髦的多媒体结合起来，创作了比后现代派更后现代的***。最突出的，就是著名女作家劳瑞·安德森。她本身既是***家，又是演员、画家、摄影师和作曲家。她的著名短篇《战争是现代艺术的最高形式》是《神经圣经》里的名篇之一。图文并茂，短小精悍（不足500字），又显得不知所云。作品生动而简洁地记录了作者自带电子设备在1991年海湾战争期间到中东各国演出的故事。文字旁边是她自己画的四幅画：一架飞行中的轰炸机、一个肩扛火箭枪的战士、***爆炸时产生的烟幕和***在夜间爆炸时的火光。四幅画与文字描述构成了互文性，给读者带来强烈的感情冲击。不仅如此，安德森还把这个短篇搬上摆台。舞台上配有相关的背景画面和背景音乐，她亲自在台处朗诵，并通过声音的高低来营造独特的氛围。她的表演总得到观众的充分肯定。人们称她是个跨体裁的艺术通才，富有创新精神的后现代主义作家。
当然以上仅限于美国后现代主义***的主要特点，事实上后现代主义在各国又各有不同，法国的新***，拉美的魔幻现实主义，俄罗斯的“另一种文学”，中国的先锋***等等又分别有各自的民族性。但上述新的创作方法也可以看作召示了各国后现代主义文学的一种普遍的特征：文学艺术的边框模糊了、衍化了，也日益多元化了。它超越了艺术与现实的界限，超越了文学体裁之间的界限，也超越了各类艺术之间的界限，呈现出一种精彩纷呈的多元局面。
3、 语言实验与话语游戏
前面我们说过，后现代主义在主张一切“无中心”的不经意间却导致了“语言中心论”。 伽达默尔指出，“毫无疑问，语言问题已在本世纪的哲学中处于中心地位。”当然，这种中心并非传统意义上的中心，首先，这种中心不是有意为之；其次，这种中心具有消解他者和自我消解性。后现代主义正是不自觉地凭着这种中心站在了与传统截然相对的一边。语言中心的产生有着深厚的哲学背景，我们可以看看理论诸家是怎样说的。海德格尔说：“语言是存在之家”；伽达默尔说：“谁拥有语言，谁就拥有世界”；拉康说：“真理来自言语，而不是来自现实”；德里达说：“由于中心或本源的缺失，一切都变成了话语”；哈贝马斯说：“力量乃是这样的一种东西，在特定含义上，它仅仅属于话语而不是语句”；图根哈特说：“世界是按照我们划分它的方式而划分的，而我们把事物划分开的主要方式是运用语言。我们的现实就是我们的语言范畴”。世界由此突然变成了一个话语的世界。人类和人类社会的一切知识都是由话语产生出来的，真理是由话语建构起来的，所有的真实也都只是话语的真实。“我只是语言体系的一部分，是语言一语道破我，而非我说语言”。[21]索绪尔的能指和所指一一对应的关系在后现代主义者看来只是人为的，语言符号的意义不过是以新的能指符号取代有待阐释的能指符号的过程，或者说是由一个能指滑入另一个能指的永远止境的倒退。意义永远处在无限止的延异中，符号所指代的实物实际上永远不在场，能指永远被限制在一个语言符号之内，永远不能触及所喻指的实体。用拉康的公式表示即：能指/所指（S/s），能指和所指永远被横线划开，不可能合二为一。表意链完全崩溃了。这样，“我们就进入精神分裂，其形式是一堆清晰但毫无联系的能指组成的碎片。”
于是，从事解构主义批评的批评家们和作家们就只好或者说可以心安理得地沉溺于文本的能指符号中自由嬉戏了。所以，罗兰·巴特说：“写作，或‘作为写作的阅读’，是最后一片未被侵占的领域，在这里知识分子可以随意嬉戏，享受能指的奢华，任意地无视爱丽舍宫或雷诺工厂中可能发生的一切。在写作中，自由的语言游戏可以暂时破坏和扰乱结构意义的专制；而且，写作——阅读主体能够从单一身份的束缚中被解脱成为一个狂喜弥散的自我。”[22]这就是后现代主义文学最重要的特征之一。
鉴于上述原因，后现代主义的写作便呈现出与现代主义截然不同的风貌。如果说现代主义是以“自我”为中心，那么后现代主义则是以“语言”为中心。这便是二者最大的区别。我们可以继续来看一下，从事一线写作的后现代主义作家们是怎样说的。加斯说：“文学中没有描述，只有谴词造句”，“我从来不怀疑语言，我知道它有迷惑性，但我就是相信语言”；贝克特在***《无名无姓的人》中借主人公之口说：“所有一切归结起来是个词语问题”，“一切都是词语，仅此而已”；诗人戈姆德林曾这样写道：“字是影子/影子变成字/字是游戏/游戏变成字”；语言诗派直截了当地表明，诗歌的主要原料是语言，是语言产生经验。而集哲学家、文论家与作家等多重身份于一身的罗兰·巴特认为，后现代主义作家不是运用语言作为工具来表现自己的思想，表达自己的情感或表现自己的想像的人，而是“一个思考语言的人，一个思想家兼语言家（换言之，既不完全是思想家，又不完全是语言家）”。[23]当代写作已经使自身从表达意义的维度中挣脱出来，而只指涉自身。写作犹如游戏，在不断超越自身的规则和违反其界限中展示自身。
后现代主义文学的这种叙述方式的游戏性，使写作本身获得了空前的自由，同时也使得读者能够从阅读文本中获得极大愉悦。后现代文本是一种“语言构造物”，是一个网状结构，读者可以从任何地方开始阅读，也可以从任何地方停止阅读。读者无须去探求或推敲隐藏在文本之后的内容，他只要关注自己每时每刻的体验和感觉就行。下面仍然以美国后现代派***为例，具体展示后现代主义在语言实验和话语游戏方面所营造的光怪陆离的精彩世界。
（1）跨体裁的反讽话语
罗伯特·库弗的***《公众的怒火》中除了***话语外，还有诗、歌曲、剪报、广告、小歌剧、艾森豪威尔与囚犯的对话等等。特别引人注目的是叙事者尼克松在***广场罗森堡夫妇刑场上的政论性演讲。他大声疾呼，号召人们“为了美国脱下裤子”，而且后面还有一连串的单行排比，如“为上帝和国家把裤子脱下！”“为耶稣·***把裤子脱下！”“为全人类把裤子脱下！”“为迪克把裤子脱下！”等等。当众脱下裤子本来是一种庸俗下流的动作，可当作者将它与尼克松冠冕堂皇的高论联系在一起的时候，二者立即形成强烈的反差。崇高的政治话语与下流的动作构成对美国迫害无辜科学家罗森堡夫妇的嘲弄。其反讽力度可谓入木三分。
（2）用人物对话的直接引语构成的叙事话语
***的叙事话语一般都是由人物对话的直接引语和间接引语以及作者的叙述和描写构成，但威廉·加迪斯的长篇***《小大亨》则由人物对话的直接引语构成。就像现代派***中的意识流派中句与句之间没有标点符号一样，这种由人物对话直接引语构成的***则干脆连连接对话的叙述和描写也省去了，显示出浓烈火的艺术特色。这不由让人想起海明威的短篇***《白象似的群山》和罗柏·格里耶的《橡皮》，号称“冰山叙事”的海明威和以写“物化***”为已任的格里耶有着共同的原则：不要妄加描述和评论，呈现事物本来的样子。威廉·加迪斯看来显然烛继承了这个传统，在他看来，所谓意识是捉摸不定的，唯有呈现出的话语才是唯一真实可信的。在主张语言实验和话语游戏的后现代派作家中，威廉·加迪斯也许是最激进的一位，他拼弃了所有的叙述和描写，直接让人直视活生生的话语，也许他只是想表明：这没有什么了不起，我们的生活本来就是这个样子的。
（3）超市广告、旅游广告和药品广告，构成富有市场信息的叙事话语
商品广告是市场经济的吹鼓手和***儿，更成了后工业时代的宠儿，在家里打开电视机或走进超级市场的大门，迎面扑来的是五光十色的广告。真真******的各类广告引导或误导人们的消费。过多过滥的商品广告打破了生活的平静，干扰了人们的心态。这是后工业时代消费主义给人们造成的困扰。形形的广告本身还组成了一个无形的意识形态话语，无声地引导着人们的意识走向，使个体和主体泯灭于众声喧哗的广告世界之中。后现代主义作家将这一充满时代特色的广告话语纳入***叙事之中，拼贴、并置，混杂，让人们自行领悟各种声音之间的文本间性，从而生发出各自不同的观感体悟。德里罗的长篇***《白色的噪音》的叙事话语反映了上述特点，***中充斥了各式各样的广告品牌。如三大***：Master Card、Visa、American Express；丰田三大品牌：Toyota Corolla、Toyota Celica、Toyota Cressida；其他还有Dacron、Orion、Lycra Spandex、Kleenex Softique、Lyda等等。
（4）抒情与叙述、赞美与抱怨交织的“悖论式”话语
后现代派作家不同于现代派作家刻意保持一种冷眼旁观的写作姿态，进行所谓的“零度叙事”，而转而投入大量感情，时而欣喜，时面哀伤，时而赞美，里面抱怨，时而调侃，时而反讽，像一个嬉戏的孩子，肆无忌惮地游戏于语言之中。他们对一些人和事既有赞美又有批评，形成“悖论式”话语。纳博科夫便是这样一位影响深远的语言***。他是托马斯·品钦的恩师，巴思、霍克思和巴塞尔姆的崇拜者。他的代表作《洛丽塔》初期曾被列为，后来被公认为西方后现代文学经典之作。比如在开篇作者便用充满感情的笔调写道：“洛丽塔，照亮我生命的光，点燃我情欲之火。我的罪恶，我的灵魂。洛——丽——塔：舌尖顶到硬腭做一次三段旅行，洛，丽，塔。”其实，他对洛丽塔又充满矛盾的心情：“天真无邪诡计多端，楚楚动人和粗俗不堪，深蓝色的闷闷不乐加玫瑰红的无忧无虑，这就是洛丽塔的写照……”这种“悖论式”话语使***充满张力而耐人寻味。
（5）作者的话音随意介入叙事，构成“侵入式”话语
以前，***创作忌讳作者闯时宜情节之中说三道四，但是在后现代派***中，这种“侵入式”的话语则屡见不鲜。冯内古特在《时震》（19***）里坦率地写道：“特劳特（***主人公）其实并不存在。在我的其他几部***中，他是我的另一个自我。”这种作者随意介入叙事的“侵入式”话语集中体现在“元***”（metafiction）中。元***可以用最通俗的语言定义为：在创作***的同时又对***创作本身进行评述，简单地说即是一种“关于***的***”。元***把***艺术操作的痕迹有意暴露在读者面前，自我点穿了叙事世界的虚构性、仿造性，意在向人宣示：一切都是伪造的，就连这世界，都是被叙述出来的。“元***”第一次由美国后现代派作家威廉·加斯提出来，他本人也是“元***”的实践者，被誉为“元***的缪斯”。在《中部地区的深处》中，“我不能再杜撰了”，“我就想让这页这样子”等等大谈***创作的句子时常出现。加斯利用这种创作手法，使自己（作者）和读者都允许***有更大的自由度去探索其虚构性，撕去它反映现实世界的伪装。
（6）超文本的电脑语言构成的话语
电脑的普及使网络文学应运而生，超文本的电脑语言引起了后现代派***的兴趣。他们试着在***中用它构建新的文物古迹事。E·L·多克托罗在中篇***《皮男人》里曾用3组共12个名词来描述20世纪60年代的美国社会背景：
Night Ladder Window Scream Penis
Patrol Mud Flare Mortar
President Crowd Bullet
中文即是：
夜晚 梯子 窗子 尖叫
巡逻 烂泥 火焰 迫击炮
总统 人群 ***
其实经过仔细思考，不难解读这3组词的含意：
第一，60年代有的男人在夜晚用梯子爬进窗户与女子幽会或对女子，女人发出尖叫。意指20世纪60年代“性解放”带来的通奸和等社会恶习。第二，士兵巡逻在泥土小路上，看到迫击炮射击时发生的火焰。指越南战争。第三，总统在人群中被***射中。指1963年美国前总统肯尼迪被刺杀。这些词语孤立地看没有什么意义，但如果并置在一起，便立即能营造出一种场景。当然，这种场景只是现实一种，还可以有其他的解读。这也充分体现了后现代主义文学以图通过语言实验和话语游戏来呈现这个世界方式。
以上6种语言实验和话语游戏是在话语层面呈现的后现代主义文学的写作方式。而具体的手法则多种多样。有论者认为，在后现代派作品中，现代派最常用的艺术技巧如意识流的内心独白、隐喻、象征、联想、时空错位等虽然未被抛弃。但已退居其次，而一些新的表现手段则得到普遍运用，其中最突出的有四种:A、蒙太奇；B、讽仿；C、拼接；D、拼贴。杜威·佛克马指出了后现代主义文学较之现代主义文学的五个突出的语义场:同化、加倍和排列、感觉、运动、机械化等因素。提出了后现代主义文学较为常用的若干手法，诸如间断、累赞、加倍(包括情节的加倍和旧词的加倍，一个文本中两个故事相互交叉，“无意义循环”，“发现诗”，写作活动的加倍)、增殖(包括符号系统的乘法；语言与其他符合的混合，结尾的增殖，无结局的情节的增殖)、列举、排比(包括文本各部分的互换性，文本与社会语境的排比，语义单位的排比等)。而且还特别指出“排比法”对现代主义早期的一些程式可能破坏性更大，它甚至足以推翻后现代主义体系中仍可能出现的等级秩序。这些具体手法在各种后现代主义***的叙事话语中又呈现了不同的面貌，拿“元***”为例，又可以具体往下分。戴维·洛奇评价元***家的语言处理时提到了六种手法：“矛盾、排列、中断、随意、过分和短路。”[24]可以这样说，从来没有一种文学流派能像后现代主义文学一样拥有如此之多而又如此眩目的技巧。因此之故，在短短半个世纪内，他们既向世人创作了一大批千姿百态、光怪陆离的作品。
《霍比特人3：五军之战》：攻城容易守城难
相比于前两集，本集中的故事太弱，它实际上就是前两集的一个结尾而已，当银幕上打的热热闹闹的时候，甚至感到坐在银幕下冷眼旁观的受众有一点太无聊，本身这样的故事情节，对于我们这样中国观众来说，就有一点太无聊了。因此这种魔幻片对于没有其文化背景的观众来说，实际上，只能是说“影像穿眼过，不留一丝情”。
当然《霍比特人3》还是在光怪陆离的宏伟场面上，注入了薄弱得微乎其微的情感冲突，而本片中的情感，也基本代表了人类的最核心的三种情感。可以看出，这三种情感也是好莱坞**必不可少的作料。如果缺少这样的成份，好莱坞**立刻会让世界诸多***弃若弊履。 这三种情感就是兄弟情。在本片中，我们看到索林在攻下了孤山城堡之时，陷入到巨大的金钱的包围之中，立刻内心的黑暗成分占了上风，前两集中作了铺垫的内心的权欲与对金钱的占有欲，导致了索林性格与理念发生了变异。他对过去的亲如兄弟的同伴发号高高在上的司令，对帮助他的霍比特人比尔博甚至不惜下了杀心，面对觊觎城堡财富的外来势力，他竟然一毛不拔。贪婪与自大使他刹时走到了兄弟情的反面。人性的黑暗在本片中沦落到了最通常的极端。这也是“魔戒”所暗示的人性中的黑暗成份导致真性情的丧失。实际上包括比尔博在魔戒的面前，也曾经迷失过，“魔戒”系列一直在***里暗含着人性的黑暗性的负面稍有***便能够发挥毁灭性的能量，所以到了“魔戒”中销毁能够丧失人性本真的戒指便成了主题任务所在。 索林身上发生的异化，在**里很简单化地发生了逆转。当他在熔炉里看着准备封存恶龙而无意中形成的黄金地板，突然意识到背叛了人性，他就将成为被封存在这金墓之下的木乃伊，生命如同行尸走肉，幡然醒悟之间，他重新认同了兄弟情，在**里，我们看到他与伙伴们修复旧情，带领手下前去相助同族的军队（五军之一），在生命最后的时刻，他向比尔博道出了心中的歉意。正是这份真情的回归，在影片的最后，比尔博评价他的时候说他是一个***。人性发生变异不可怕，关键是重新找回到真实的本原。索林身上的曲折道路，是每一个人都可能经历过的生命的歧路，但在经历曲折之后，找到真正的人生质点，才是一个人生完美的图形。
第二种情感就是**里的亲情。当恶龙袭击小镇的时候，为了自己的孩子，本来一介平民的巴特，成为孤胆英雄，挑战恶龙的袭击，并且成功地将其屠灭。在影片开始部分，当他与自己的儿子在高架上相逢的时候，**再次祭起第二集中已经作了铺垫的亲情攻略，击中了观众心中最柔软的地方，寥寥几个镜头，便让一场战争具备了感情的力量，具备了正义的价值成色，同时也让观众站稳与选择了倾斜的阵营。在影片里，我们看到，巴特甚至以孩子为诱饵，让恶龙暴露出自己的最脆弱的软肋，从而施予了致命的一击，亲情支撑了战斗的勇气，也***了攻击的力量。在这一段落中，也让我为之涌上了受亲情感染的热泪。
第三种情感是爱情。女精灵与小矮人奇力的感情，在前两部的点到为止的点染之后，到本片中水到渠成，只是奇力死于敌手，女精灵塔瑞尔痛不欲生，有一段对爱情的经典性的解读：如果这就是爱，我情愿不要，为什么让人心都碎了。精灵国王说：因为你这是真正的爱。在这里，我们几乎接触到了中国文化里“天若有情天亦老”的主题，情一直是可怕的，虽然它的表象上是欢乐的，但情到深处带来的压力与沉重却是生命无法承受的，情的尊重与珍爱也就在这里得到了印证。这一段爱情故事，原著中并没有。但好莱坞的三种情感，如果缺少一段，便会觉得失去平衡，所以**里便把它给虚构了出来，这使我们很明晰地看到好莱坞情节设置中的大路货套路。
在这三段情的贯穿下，《霍比特人3：五军之战》才稍稍能够立住意念的脚跟。它的故事主题，是“攻城容易守城难”的形象化演绎。索林带着小分队，激活了眠态的恶龙，但他没有消灭这一最大的占据巨大财富的BOSS，恶龙实际上是死于一个平凡的父亲之手，**在这里也是颇有象征意义的。索林得到了城池，但却不是依靠他自身的力量，真正的力量是一个父亲与他的儿子的联手。他启动了屠龙的战斗，但是，真正的力量，还是亲情的力量。他坐享成功，这注定使他难享其成。索林以为自己成为了城堡里的财富的主人，当他的一意孤行步步升级成孤注一掷之后，那么，他别无选择地要面对着一场他无力胜任的争夺及战争。
1到今年11月7日 22周年 1986开始
2准确的说92年一代不是指92一年，应该时间范围更宽些，比如吉格斯在91年就已经登场亮相了，可我们仍然把他和加里保罗他们放在一起。
这批人包括：吉格斯，巴特，斯科尔斯，内维尔兄弟加里和菲尔，贝克汉姆。 还有其他的同时属于这批：萨维奇，大家应该对这个名字很熟悉吧，哈哈。著名的恶霸。 吉莱斯皮，曾经的著名的边锋。 达布林 李夏普，最为才华横溢的一个，可惜被私生活耽搁了。
可以说92一代挑起曼联大梁是从坎通纳退役（***）开始，99双冠王是他们成熟到达顶峰的一个标志
3拿过17个 今年夺冠的话就平利物浦的纪录了
阿森纳拿过10个英甲联赛冠军
4右后卫迪克逊 Lee Dixon
生于1964 3月12日 地道的曼切斯特人。 在88年一月加盟阿森纳之前曾效力过Burnley Chester City, Bury 和 Stoke City 他当年加盟是代替离队的前英格兰国脚安德森 也正因为迪克逊的加盟 当年客串右后卫的温特本（同是后防伍老之一）得以踢回老本行左后卫。迪克逊曾是英格兰国家队右后卫位置上的不二之选，只是在94年世界杯，英格兰无缘决赛圈，新教练维纳布尔斯重用新人后才让位给现在曼联的加利内维尔。在迪克逊的职业生涯***代表英格兰队21次出场。在效力阿森纳期间，迪克逊共为球队在联赛出场458次并有25个进球（希望我的资料没有错）2001年，当时年届37的迪克逊宣布退役。
左后卫 Nigel Winterburn 温特本
绰号'psycho-squirrel'（心理松鼠） 63年12月11日出生。1987年作为前阿森纳队长Kenny Sansom的接班人顶着温布尔顿队选出的最佳球员身份以35万的身价由同城球队温布尔顿加盟阿森纳。不过他刚来到海布里的时候踢得并不理想，无法在格拉汉姆手下抢得首发，并一度要改踢右后卫直到迪克逊加盟。在迪克逊加盟前温特本简直是生活在黑暗之中，几次的致命失误更是成为当时大众的笑柄。然而在他踢回左后卫的老本行后，迅速找回自信并重新赢得球迷准重。在其效力阿森纳期间共代表球队在联赛出场429次并有8个进球。直到2000年随着巴西人Silvinho西尔韦尼奥的加盟而失去主力位置，并转投“斧头帮”西汉姆。三年后，已是40高龄的温特本宣布结束职业生涯。
中后卫D***id O'Leary 奥莱里
58年5月2日出生在伦敦，三年后随他的爱尔兰籍父亲去到都柏林，这也是为什么他日后选择代表爱尔兰国家队的原因。早在74年奥莱里就已经跟阿森纳签下合同并效力球队长达19年之久，直到93年才转会去到利兹联队。他是球队历史上代表球队出场次数最多的球员772次。在效力球队期间，奥莱里共为球队获得两次足总杯，两次联赛被和两次联赛冠军。
中后卫 Steve Bould
全名Steve Andrew Bould 62年11月16日出生。在其职业生涯初期博得踢的是右后卫之后才改打中后卫。在87年严重受伤后于88年加盟阿森纳(注：当时博得和迪克逊都是效力Stoke城，而且都是在88年加盟的) 。但自93年起伤病一直困扰着这位高大的后卫并迫使他让位于基翁Martin Keown。后来在温格接管球队后博得的出场机会更是少之又少，并于99年转会去到当时刚升级的桑德兰。在01年退役后，博得回到海布里,并成为阿森纳青年军的教头效力至今。博德是当时还是阿森纳和英格兰国家队的副队长，不过在队友阿当斯的光芒下，他仅仅两次以队长身份带领英格兰国家队出赛。
中后卫 Tony Adams
全名Tony Alexander Adams 曾获得英国皇室颁发的obe勋衔以表彰其对英格兰足球的贡献，在阿当斯的职业生涯中只效力过阿森那一支球队并总共为球队服务长达22年是球队历史上最著名的球星之一。这位在66年10月10日 出生的球星早在17岁的时候就已经就代表一队参赛。并成为当年格拉汉姆带队成功的关键，阿森纳后防线无论是正面防守还是造越位(当时阿森纳是造越位最成功的球队之一)都是由这位球星所指挥的。在88年一月一日阿当斯还只有21岁的时候，阿当斯就首次当上阿森纳的队长并一直担任队长长达14年并为球队出场高达668次（他很可能是球队历史上以队长身份代表球队出赛次数最多的球员）。而在国家队生涯中刚开始的时候阿当斯却有点背，先是90年世界杯以外落选，继而92的年***又因伤缺席。在著名前锋莱因克Gary Lineker 退出国家队后阿当斯与另一位曾效力过阿森纳的球星D***id Platt一同成为国家队的****，直到96年。在96年阿当斯染上酗酒丑闻并在恩师(这可是阿当斯自己说的)温格的指导下立志戒酒，之后他在99年宣布成功戒除酒瘾（在戒酒期间据说还学会了弹一手好钢琴）成为英格兰很多年轻人的榜样。在02年球队再度获得双冠王后，阿当斯功成身退并在温格影响下去修读教练学位投身教练界。
中后卫 Martin Keown
全名Martin Raymond Keown 66年7月24日出生。在80年以学徒身份与阿森纳签约的基翁直到87年才总共代表球队出场22次，（主要是刚才提到的那几位前辈实力超群）不得以下基翁去到维拉 埃佛吨等球队寻求出路，并凭借其出色的表现得以获得英格兰国家队呼召。93年基翁重新以2百万的身价回到阿森纳，但却只能担当博德的替补。然而这位阿森纳的斗士并没有意志消沉，一直在球队敬业踢球并在博德受伤后成功上位。比一直效力球队直到04年因伤才不得不离开球队，但基翁并没有选择退役而是去到较低级别的联赛继续其职业生涯。
门将 John Lukic 60年12月11日出生
是阿森纳80年代辉煌时期的一号门将。相信很多人对这位前辈比较陌生；该名球员在83年从利兹联加盟，并于84年开始穿上球队的一号球衣，直到88年格拉汉姆把西曼从***巡游者带到海布里前，他都是球队的正印门神。 不甘于当替补的Lukic之后重投母队利兹联并协助球队获得92年的联赛冠军（当时利兹联阵中有坎通纳）。随着年纪越来越大，他在利兹的位置也被马丁Nigel Martyn所取代。96年的时候Lukic作为西曼的替补重又回到阿森纳。在他第一次离开阿森纳的时候曾为球队上场277次在96/***赛季也有15次上场。在千禧年间，阿森纳曾一度闹门荒 这位老人家也获得3次的一队上阵机会。直到在01年40岁的他才宣布退役，现在是一名***教练。
门将 D***id Seaman 全名D***id Andrew Seaman
另一个获得英国***OBE勋衔的阿森纳球员。生于63年9月19日，是他那个年代世界最好的门将之一。虽然他也有失手的时候如02年世界杯被小罗吊门的那个进球，但他在职业生涯期间所取得的荣誉足以让每一个足球人对他肃然起敬。他赢遍了英格兰国内所有的锦标，包括3次联赛冠军，4次足总杯，一次联赛杯，及一次欧洲优胜者杯。在03年阿森纳与谢菲尔德联队的比赛更是其职业生涯的第一千场比赛。在03年离开***后，西曼又在曼切斯特城踢了一年后才宣告退休。在阿森纳期间共代表球队出场564次。
5至于温格那可是我偶像啊!
1998年阿森纳夺得双冠王后不久，球队的副***戴恩曾经亲切地称呼温格为“奇迹先生”。在从遥远的日本来到伦敦仅仅2年后，温格就得到了俱乐部上下的一致赞誉。荣誉固然是衡量一个人工作成绩的标志之一，金钱同样也是，这方面温格也获得了巨大的成功。温格上周四和阿森纳续签的3年合同（到2005年）价值750万英镑，不少人对温格能获取这么高的报酬提出了质疑，因为自1998年后，温格就再也没有为俱乐部捧回任何一座奖杯。但正如《卫报》所指出的，温格的独特价值，体现在他为英国足球所带来的深远影响上。
温格1996年开始执教阿森纳前，该队有“酒鬼和赌徒的避风港”之称。队长亚当斯曾经因为酒后架车被拘捕，中场默森公开承认自己有酗酒、和的恶习，其他球员也好不到哪里去。温格刚来的时候，阿森纳球员和当地大多数媒体都瞧不上这位外表儒雅的法国人。他是从足球欠发达地区日本来的，而此前他执教过的最有名的球队仅仅是摩纳哥。更重要的是，作为球员的温格毫无成就，效力过的最高级别球队是斯特拉斯堡。亚当斯回忆起当时的情景时说：“我们都认为他根本镇不住球队，队员们背地里都叫他‘ C louseau（意指无能和滑稽的小人物）’。”
但是球员们很快发现，温格是一名很有个性的教练，他的训练方法也让球员感到新鲜，他还亲自为球员制订了一套饮食和体能训练的***并严格执行。温格的足球思想比较重视速度和控球，这给当时的英格兰足坛带来了一股清新之风。在温格的率领下，阿森纳不仅开始赢球，而且逐渐形成了自己的风格，这正是过去的阿森纳最缺乏的。几乎是在一夜之间，阿森纳由一支踢法令人厌烦的球队变成了一支赏心悦目的球队，连续不断的胜利增强了球队的信心，同时也使球员们认可了温格的执教方法。
另外，温格很重视和球员的沟通，他的敬业精神也感染了球员，有人开玩笑说，除了他在 T otteridge的家，温格只知道伦敦两个地方，一个是海布里，一个是阿森纳的训练基地。这些因素都有助于温格灌输他严格管理的思路。在温格的影响下，球员普遍意识到作为职业球员爱惜身体的重要性。阿森纳逐渐成为了一支很有战斗力的球队。5年过去了，阿森纳一直是曼联最大的竞争对手。事实证明，不是阿森纳改变了温格，而是温格改变了阿森纳。是温格影响了英格兰足球，而不是英格兰足球影响了温格。
毕业于斯特拉斯堡大学的温格有着经济学学士的学位，能讲5种语言。球场外的温格相当低调，关于他的私生活人们只知道他和一名曾经当过体育教师的法国女人同居，他们有一个4岁的女儿。不过不管怎么说，温格是一个很有魅力的人，戴恩形容他具有一种“‘邪恶的，幽默感”。在温格续约后，英国媒体普遍认为阿森纳将进入一个相当长的稳定期。就在温格续约后的第3天，一度传闻将加盟尤文图斯或***的中场核心维埃拉也及时地表达了对俱乐部的忠心：“自从我来到这里后，我获得了不少个人荣誉，阿森纳给了我很多很多，我觉得有义务回报俱乐部。在阿森纳很开心，这里的球员、球迷、球队气氛都太棒了。我不想离开阿森纳。”而此前一天另一名中场大将皮雷也表示将和阿森纳续签一份长期合同。温格在阿森纳的影响力由此可见一斑。上周五，维埃拉当选为法国足球先生，他的两名阿森纳队友亨利和皮雷则分列第二位和第四位。阿森纳有了这帮法国人，就有了继续稳居英超前列的基础
